2设计多重特征

nullnull设 计 概 论 第 二章 的多重特征湖南工业大学·包装设计艺术学院主讲：吴卫 博士 二零零八年四月null设 计 概 论 第 二章 设计艺术的多重特征312概述 设计的艺术特征 2.1 设计与艺术的渊源 2. 2 设计的艺术含量 2. 3 设计的艺术手法 2. 4 不同设计的艺术特征 2. 5 艺术推动 设计的科技特征 3.1 设计与科技特征 3.2 设计与科学理论 3.3 设计是科学技术商品化的 设计的经济性质 4.1 设计作为经济发展的战略 4.2 设计作为价值方法4null 概述 从最为广泛的意义上说，人类所有生物性和社会性的原创活动都可以被称为设计，但是我们所要讨论的是以成品为目的，具有功能性、艺术性、相应的科学技术含量和确定的经济意义的设计，是有明确限定的狭义设计。设 计 概 论 |第 二章 设计的多重特征 设计定义11.概述 2.设计的艺术特征 2.1 设计与艺术的渊源 2.2 设计的艺术含量 2.3 设计的艺术手法 2.4 不同设计的艺术特征 2.5 艺术推动 3.设计的科技特征 3.1 设计与科技特征 3.2 设计与科学理论 3.3 设计是科学技术商品化的 4.设计的经济性质 4.1 设计作为经济发展的战略 4.2 设计作为价值方法null 按照当代学术研究的观点，试图对某一学科观念下一个一成不变的定义，是既危险也无必要的。因此我们这里不再就“设计是什么” 或“设计不是什么” .但是在面对实在的设计作品的时候，人们的态度会趋于同一，即起码会将它作为设计来看待，这正是所谓“默认的前提”。 设 计 概 论 |第 二章 设计的多重特征 概述设计定义11.概述 2.设计的艺术特征 2.1 设计与艺术的渊源 2.2 设计的艺术含量 2.3 设计的艺术手法 2.4 不同设计的艺术特征 2.5 艺术推动 3.设计的科技特征 3.1 设计与科技特征 3.2 设计与科学理论 3.3 设计是科学技术商品化的 4.设计的经济性质 4.1 设计作为经济发展的战略 4.2 设计作为价值方法null 我们更愿意讨论设计的几种特性，从设计与艺术、科技、经济的关系上，建立界定狭义设计的基本框架。设 计 概 论 |第 二章 设计的多重特征 亚烈桑德罗•蒙迪尼 Proust 066 普鲁斯特 1976 概述设计定义11.概述 2.设计的艺术特征 2.1 设计与艺术的渊源 2.2 设计的艺术含量 2.3 设计的艺术手法 2.4 不同设计的艺术特征 2.5 艺术推动 3.设计的科技特征 3.1 设计与科技特征 3.2 设计与科学理论 3.3 设计是科学技术商品化的 4.设计的经济性质 4.1 设计作为经济发展的战略 4.2 设计作为价值方法null 艺术，希腊语作teche，拉丁语作ars，都有技能和技巧的意思。 在古代，艺术不仅和美与道德有关,同时还和实用有关。中国古代以礼、射、御、书、数为“六艺”，日本也将香道、茶道、歌舞、乐曲称为游艺。在西方，艺术的美学观是渐渐出现的。艺术这一概念是一个历史范畴。设 计 概 论 |第 二章 设计的多重特征 设计的艺术特征 2.1设计与艺术的渊源21.概述 2.设计的艺术特征 2.1 设计与艺术的渊源 2.2 设计的艺术含量 2.3 设计的艺术手法 2.4 不同设计的艺术特征 2.5 艺术推动 3.设计的科技特征 3.1 设计与科技特征 3.2 设计与科学理论 3.3 设计是科学技术商品化的 4.设计的经济性质 4.1 设计作为经济发展的战略 4.2 设计作为价值方法null 直到18世纪，巴托（Charles Battaux，1713～1780年）在他有影响的著作《归结到同一原则下的美的艺术》中，才有了美的艺术划分。主要分为实用艺术、美的艺术、美与功利的艺术。设 计 概 论 |第 二章 设计的多重特征 设计的艺术特征 2.1设计与艺术的渊源21.概述 2.设计的艺术特征 2.1 设计与艺术的渊源 2.2 设计的艺术含量 2.3 设计的艺术手法 2.4 不同设计的艺术特征 2.5 艺术推动 3.设计的科技特征 3.1 设计与科技特征 3.2 设计与科学理论 3.3 设计是科学技术商品化的 4.设计的经济性质 4.1 设计作为经济发展的战略 4.2 设计作为价值方法null 到了19世纪，随着艺术纯形式主义研究的兴起，奥地利美术史学家里戈尔（A．Riegl）的《风格问题：装饰艺术史的基础》终于从价值上打破了大美术与小美术的界限，指出了装饰和设计中内在的“艺术意志” 。 设 计 概 论 |第 二章 设计的多重特征 设计的艺术特征 2.1设计与艺术的渊源21.概述 2.设计的艺术特征 2.1 设计与艺术的渊源 2.2 设计的艺术含量 2.3 设计的艺术手法 2.4 不同设计的艺术特征 2.5 艺术推动 3.设计的科技特征 3.1 设计与科技特征 3.2 设计与科学理论 3.3 设计是科学技术商品化的 4.设计的经济性质 4.1 设计作为经济发展的战略 4.2 设计作为价值方法null 设计（design）概念产生于意大利文艺复兴时期。在艺术的定义最初系统地形成时，设计定义的限定时宽时窄。设 计 概 论 |第 二章 设计的多重特征 设计的艺术特征 2.1设计与艺术的渊源21.概述 2.设计的艺术特征 2.1 设计与艺术的渊源 2.2 设计的艺术含量 2.3 设计的艺术手法 2.4 不同设计的艺术特征 2.5 艺术推动 3.设计的科技特征 3.1 设计与科技特征 3.2 设计与科学理论 3.3 设计是科学技术商品化的 4.设计的经济性质 4.1 设计作为经济发展的战略 4.2 设计作为价值方法null 设计最初的意义是指素描、绘画（drawing），如 15世纪的理论家弗朗西斯科·朗西洛（Francesco Lancilotti）就将设计、色彩、构图及创造并称为绘画四要素。瓦萨里（Vasari）将“设计”与“创造”概念相对，称二者为“一切艺术”的父亲与母亲。设 计 概 论 |第 二章 设计的多重特征 设计的艺术特征 2.1设计与艺术的渊源21.概述 2.设计的艺术特征 2.1 设计与艺术的渊源 2.2 设计的艺术含量 2.3 设计的艺术手法 2.4 不同设计的艺术特征 2.5 艺术推动 3.设计的科技特征 3.1 设计与科技特征 3.2 设计与科学理论 3.3 设计是科学技术商品化的 4.设计的经济性质 4.1 设计作为经济发展的战略 4.2 设计作为价值方法艺术化书架null 波迪内奇（Baldinuecci）将设计定义为“事先在心中酝酿，在想象中已描绘出结果，并能通过实践使之成为现实的可视物。”设 计 概 论 |第 二章 设计的多重特征 设计的艺术特征 2.1设计与艺术的渊源21.概述 2.设计的艺术特征 2.1 设计与艺术的渊源 2.2 设计的艺术含量 2.3 设计的艺术手法 2.4 不同设计的艺术特征 2.5 艺术推动 3.设计的科技特征 3.1 设计与科技特征 3.2 设计与科学理论 3.3 设计是科学技术商品化的 4.设计的经济性质 4.1 设计作为经济发展的战略 4.2 设计作为价值方法null 柏拉图“理念”或“原型”使“设计”被赋予了一种神秘力量，而正是这种力量决定了艺术家之不同于工匠。设计被认为是可以得到的材料及手段，为如何完成一件艺术品而进行运筹、计划的过程。设 计 概 论 |第 二章 设计的多重特征 设计的艺术特征 2.1设计与艺术的渊源21.概述 2.设计的艺术特征 2.1 设计与艺术的渊源 2.2 设计的艺术含量 2.3 设计的艺术手法 2.4 不同设计的艺术特征 2.5 艺术推动 3.设计的科技特征 3.1 设计与科技特征 3.2 设计与科学理论 3.3 设计是科学技术商品化的 4.设计的经济性质 4.1 设计作为经济发展的战略 4.2 设计作为价值方法null 设计的艺术性质在康德（I．Kant，1724－1804年）和英国经验主义哲学中可以找到理论基础。康德讨论了绘画，并谈及装饰艺术、家具设计及室内装潢，认为这类的美以合乎目的为要旨。 设 计 概 论 |第 二章 设计的多重特征 设计的艺术特征 2. 2设计的艺术含量21.概述 2.设计的艺术特征 2.1 设计与艺术的渊源 2.2 设计的艺术含量 2.3 设计的艺术手法 2.4 不同设计的艺术特征 2.5 艺术推动 3.设计的科技特征 3.1 设计与科技特征 3.2 设计与科学理论 3.3 设计是科学技术商品化的 4.设计的经济性质 4.1 设计作为经济发展的战略 4.2 设计作为价值方法null 包豪斯时期，结构主义的抽象形式设计与新造型主义绘画和雕塑就存在着惊人的共同之处。在近代，现代设计与现代艺术之间的距离日趋缩小，新的艺术形式的出现极易诱发新的设计观念，而新的设计观念也极易成为新艺术形式产生的契机。 设 计 概 论 |第 二章 设计的多重特征 设计的艺术特征 2. 2设计的艺术含量21.概述 2.设计的艺术特征 2.1 设计与艺术的渊源 2.2 设计的艺术含量 2.3 设计的艺术手法 2.4 不同设计的艺术特征 2.5 艺术推动 3.设计的科技特征 3.1 设计与科技特征 3.2 设计与科学理论 3.3 设计是科学技术商品化的 4.设计的经济性质 4.1 设计作为经济发展的战略 4.2 设计作为价值方法null设 计 概 论 从古到今，设计的艺术追求都在设计品中体现出来。中国的彩陶造型即表现了功能，又具有极为动人的美感。例如皇宫的建筑设计，属于物质生产，同时也有很高的艺术要求。第 二章 设计的多重特征彩陶 设计的艺术特征 2. 2设计的艺术含量21.概述 2.设计的艺术特征 2.1 设计与艺术的渊源 2.2 设计的艺术含量 2.3 设计的艺术手法 2.4 不同设计的艺术特征 2.5 艺术推动 3.设计的科技特征 3.1 设计与科技特征 3.2 设计与科学理论 3.3 设计是科学技术商品化的 4.设计的经济性质 4.1 设计作为经济发展的战略 4.2 设计作为价值方法null设 计 概 论 皇家要求建筑设计师运用空间组合、立体造型、比例、色彩、材质、装饰等建筑语言与视觉符号，构成独特的艺术形象，表达帝王至高无上的权力，君临天下的气势，震慑臣民的威严，包罗万象的财富，使之成为皇权的象征。第 二章 设计的多重特征 设计的艺术特征 2. 2设计的艺术含量21.概述 2.设计的艺术特征 2.1 设计与艺术的渊源 2.2 设计的艺术含量 2.3 设计的艺术手法 2.4 不同设计的艺术特征 2.5 艺术推动 3.设计的科技特征 3.1 设计与科技特征 3.2 设计与科学理论 3.3 设计是科学技术商品化的 4.设计的经济性质 4.1 设计作为经济发展的战略 4.2 设计作为价值方法null 设计的艺术手法主要有：借用、解构、装饰、参照和创造。设 计 概 论 | |第 二章 设计的多重特征 设计的艺术特征 2. 2设计的艺术含量21.概述 2.设计的艺术特征 2.1 设计与艺术的渊源 2.2 设计的艺术含量 2.3 设计的艺术手法 2.4 不同设计的艺术特征 2.5 艺术推动 3.设计的科技特征 3.1 设计与科技特征 3.2 设计与科学理论 3.3 设计是科学技术商品化的 4.设计的经济性质 4.1 设计作为经济发展的战略 4.2 设计作为价值方法null 借用，在设计中借用某句诗、某段音乐或者某个镜头、某一雕塑或其他艺术作品，借用艺术创作的思想与风格、技巧等，是设计的一种手法。使设计直接借用艺术的力量吸引、娱乐观众，达到感动观众，传播信息的效果。设 计 概 论 | |第 二章 设计的多重特征 设计的艺术特征 2. 3设计的艺术手法21.概述 2.设计的艺术特征 2.1 设计与艺术的渊源 2.2 设计的艺术含量 2.3 设计的艺术手法 2.4 不同设计的艺术特征 2.5 艺术推动 3.设计的科技特征 3.1 设计与科技特征 3.2 设计与科学理论 3.3 设计是科学技术商品化的 4.设计的经济性质 4.1 设计作为经济发展的战略 4.2 设计作为价值方法null设 计 概 论 |第 二章 设计的多重特征解构 以古今纯艺术或设计艺术为对象，根据设计的需要，进行符号意义的分解，分解成语词、纹样、标识、单形、乐句之类，使之进入符号贮备，有待设计重构。 设计的艺术特征 2. 3设计的艺术手法2自然元素灯1.概述 2.设计的艺术特征 2.1 设计与艺术的渊源 2.2 设计的艺术含量 2.3 设计的艺术手法 2.4 不同设计的艺术特征 2.5 艺术推动 3.设计的科技特征 3.1 设计与科技特征 3.2 设计与科学理论 3.3 设计是科学技术商品化的 4.设计的经济性质 4.1 设计作为经济发展的战略 4.2 设计作为价值方法null设 计 概 论 |第 二章 设计的多重特征 设计中有了这些艺术的或信息的符号，就有可能获得艺术的或信息的认同，从而获得个性的和风格的力量，在建筑、室内、家具、标志、包装、广告等设计应用教广。 设计的艺术特征 2. 3设计的艺术手法21.概述 2.设计的艺术特征 2.1 设计与艺术的渊源 2.2 设计的艺术含量 2.3 设计的艺术手法 2.4 不同设计的艺术特征 2.5 艺术推动 3.设计的科技特征 3.1 设计与科技特征 3.2 设计与科学理论 3.3 设计是科学技术商品化的 4.设计的经济性质 4.1 设计作为经济发展的战略 4.2 设计作为价值方法null设 计 概 论 |第 二章 设计的多重特征装饰 在解决设计的艺术品质问题时，装饰是最传统又最常用的方法。彩陶和青铜器采用了装饰，建筑、服装、家具也采用了装饰，时至今日，科技最先进的电子产品外壳上也用了女性特征的纹样或童趣的形象作装饰。 人体脚灯 设计的艺术特征 2. 3设计的艺术手法21.概述 2.设计的艺术特征 2.1 设计与艺术的渊源 2.2 设计的艺术含量 2.3 设计的艺术手法 2.4 不同设计的艺术特征 2.5 艺术推动 3.设计的科技特征 3.1 设计与科技特征 3.2 设计与科学理论 3.3 设计是科学技术商品化的 4.设计的经济性质 4.1 设计作为经济发展的战略 4.2 设计作为价值方法null设 计 概 论 |第 二章 设计的多重特征 好的装饰可以掩去设计的冷漠，增添制品的情感因素，增强设计的艺术感染力。 设计的艺术特征 2. 3设计的艺术手法21.概述 2.设计的艺术特征 2.1 设计与艺术的渊源 2.2 设计的艺术含量 2.3 设计的艺术手法 2.4 不同设计的艺术特征 2.5 艺术推动 3.设计的科技特征 3.1 设计与科技特征 3.2 设计与科学理论 3.3 设计是科学技术商品化的 4.设计的经济性质 4.1 设计作为经济发展的战略 4.2 设计作为价值方法null设 计 概 论 |第 二章 设计的多重特征参照 参照的对象是前人和当代的艺术成果或设计成果。参照的核心是形式借鉴，规律借用，由此及彼，举一反三。 设计的艺术特征 2. 3设计的艺术手法21.概述 2.设计的艺术特征 2.1 设计与艺术的渊源 2.2 设计的艺术含量 2.3 设计的艺术手法 2.4 不同设计的艺术特征 2.5 艺术推动 3.设计的科技特征 3.1 设计与科技特征 3.2 设计与科学理论 3.3 设计是科学技术商品化的 4.设计的经济性质 4.1 设计作为经济发展的战略 4.2 设计作为价值方法null设 计 概 论 |第 二章 设计的多重特征 参照的关键是根据设计课题，寻求成功的范例，反复参详考察，找出规律和可变的环节，在基本规律或基本形式不变的前提下，使设计呈现新的艺术面貌。 设计的艺术特征 2. 3设计的艺术手法21.概述 2.设计的艺术特征 2.1 设计与艺术的渊源 2.2 设计的艺术含量 2.3 设计的艺术手法 2.4 不同设计的艺术特征 2.5 艺术推动 3.设计的科技特征 3.1 设计与科技特征 3.2 设计与科学理论 3.3 设计是科学技术商品化的 4.设计的经济性质 4.1 设计作为经济发展的战略 4.2 设计作为价值方法null设 计 概 论 |第 二章 设计的多重特征创造 设计在于创造。设计往往依靠创造方法，在解决物质、技术、经济等功能的同时，予设计对象以合适的艺术形式。 设计的艺术特征 2. 3设计的艺术手法21.概述 2.设计的艺术特征 2.1 设计与艺术的渊源 2.2 设计的艺术含量 2.3 设计的艺术手法 2.4 不同设计的艺术特征 2.5 艺术推动 3.设计的科技特征 3.1 设计与科技特征 3.2 设计与科学理论 3.3 设计是科学技术商品化的 4.设计的经济性质 4.1 设计作为经济发展的战略 4.2 设计作为价值方法null设 计 概 论 |第 二章 设计的多重特征 包括特定的平面或立体空间形象；恰当的造型、色彩、材质与肌理的美感；同一、参差、主次、层次以及平衡、对比、比例、节奏、韵律等审美关系。创造是设计艺术最根本的方法，是借用、解构、装饰、参照等方法的基础。 设计的艺术特征 2. 3设计的艺术手法21.概述 2.设计的艺术特征 2.1 设计与艺术的渊源 2.2 设计的艺术含量 2.3 设计的艺术手法 2.4 不同设计的艺术特征 2.5 艺术推动 3.设计的科技特征 3.1 设计与科技特征 3.2 设计与科学理论 3.3 设计是科学技术商品化的 4.设计的经济性质 4.1 设计作为经济发展的战略 4.2 设计作为价值方法null设 计 概 论 |第 二章 设计的多重特征   我们以工业设计、广告设计和室内设计为代表，谈谈不同设计类型的艺术特征。 设计的艺术特征 2. 4 不同设计的艺术特征21.概述 2.设计的艺术特征 2.1 设计与艺术的渊源 2.2 设计的艺术含量 2.3 设计的艺术手法 2.4 不同设计的艺术特征 2.5 艺术推动 3.设计的科技特征 3.1 设计与科技特征 3.2 设计与科学理论 3.3 设计是科学技术商品化的 4.设计的经济性质 4.1 设计作为经济发展的战略 4.2 设计作为价值方法null设 计 概 论 |第 二章 设计的多重特征工业设计的艺术特征 在造型上它追求完美的技术功能和操作功能，追求实用、信息、审美功能的结合。将造型的个性、独创性寓于应用的艺术风格. 设计的艺术特征 2. 4 不同设计的艺术特征21.概述 2.设计的艺术特征 2.1 设计与艺术的渊源 2.2 设计的艺术含量 2.3 设计的艺术手法 2.4 不同设计的艺术特征 2.5 艺术推动 3.设计的科技特征 3.1 设计与科技特征 3.2 设计与科学理论 3.3 设计是科学技术商品化的 4.设计的经济性质 4.1 设计作为经济发展的战略 4.2 设计作为价值方法null设 计 概 论 |第 二章 设计的多重特征广告设计的艺术特征 广告的艺术设计是整个广告生产的重要组成部分。它本身又可以划分成五个方面，即：文学创作、美术设计、声学创作、表演设计和电脑制作. 由此可见，广告艺术是多元的和综合的。 设计的艺术特征 2. 4 不同设计的艺术特征2立邦漆广告1.概述 2.设计的艺术特征 2.1 设计与艺术的渊源 2.2 设计的艺术含量 2.3 设计的艺术手法 2.4 不同设计的艺术特征 2.5 艺术推动设计 3.设计的科技特征 3.1 设计与科技特征 3.2 设计与科学理论 3.3 设计是科学技术商品化的 4.设计的经济性质 4.1 设计作为经济发展的战略 4.2 设计作为价值方法null设 计 概 论 |第 二章 设计的多重特征室内设计的艺术特征 主要体现在：从艺术的角度为室内设计的实体、虚体、技术、经济诸方面提出解决美学问题的。 设计的艺术特征 2. 4 不同设计的艺术特征21.概述 2.设计的艺术特征 2.1 设计与艺术的渊源 2.2 设计的艺术含量 2.3 设计的艺术手法 2.4 不同设计的艺术特征 2.5 艺术推动设计 3.设计的科技特征 3.1 设计与科技特征 3.2 设计与科学理论 3.3 设计是科学技术商品化的 4.设计的经济性质 4.1 设计作为经济发展的战略 4.2 设计作为价值方法null设 计 概 论 |第 二章 设计的多重特征 如实体设计中，要从美学角度考虑地面、梁柱、门窗、家具等，包括布幔、地毯、灯具、花鸟植物的陈设以及艺术品的陈设等问题；而在空间的设计中，要考虑一切空间的组合及其心理效果与艺术效果。 设计的艺术特征 2. 4 不同设计的艺术特征21.概述 2.设计的艺术特征 2.1 设计与艺术的渊源 2.2 设计的艺术含量 2.3 设计的艺术手法 2.4 不同设计的艺术特征 2.5 艺术推动设计 3.设计的科技特征 3.1 设计与科技特征 3.2 设计与科学理论 3.3 设计是科学技术商品化的 4.设计的经济性质 4.1 设计作为经济发展的战略 4.2 设计作为价值方法null设 计 概 论 |第 二章 设计的多重特征 现代设计的美学原理正是以本世纪初艺术运动的思想为基础，艺术的变革为现代设计的发展开辟了道路。艺术的发展与设计的发展并行不停，二者都在追求一种能够体现时代精神实质的理想形式。 设计的艺术特征 2. 5 艺术推动设计21.概述 2.设计的艺术特征 2.1 设计与艺术的渊源 2.2 设计的艺术含量 2.3 设计的艺术手法 2.4 不同设计的艺术特征 2.5 艺术推动设计 3.设计的科技特征 3.1 设计与科技特征 3.2 设计与科学理论 3.3 设计是科学技术商品化的 4.设计的经济性质 4.1 设计作为经济发展的战略 4.2 设计作为价值方法null设 计 概 论 |第 二章 设计的多重特征 设计师关注艺术，投入艺术研究，也可以推动设计进步。以布鲁尔（Marcel Breuer）为例，1920年布鲁尔进人魏玛包豪斯学院学习，师从艺术家依顿和康定斯基，学习色彩与形体理论，接受色彩与形体的构成训练，这为他后来从事家具设计奠定了良好的基础。 设计的艺术特征 2. 5 艺术推动设计21.概述 2.设计的艺术特征 2.1 设计与艺术的渊源 2.2 设计的艺术含量 2.3 设计的艺术手法 2.4 不同设计的艺术特征 2.5 艺术推动设计 3.设计的科技特征 3.1 设计与科技特征 3.2 设计与科学理论 3.3 设计是科学技术商品化的 4.设计的经济性质 4.1 设计作为经济发展的战略 4.2 设计作为价值方法null设 计 概 论 |第 二章 设计的多重特征 设计的科技特征3.1 设计与科技进步 设计总是受着生产技术发展的影响。技术包括生产用的工具、机器及其发展阶段的知识，它是生产力的一种主要构成要素。3null设 计 概 论 |第 二章 设计的多重特征 设计是设计人员依靠对其有用的、现实的材料和工具，在意识与想象的深刻作用下，受惠于当时的技术文明而进行的创造。 设计是在工业革命后开花结果的, 1785年吉米·瓦特发明蒸汽机，彻底改变了人类技术世界。 设计的科技特征3.1 设计与科技进步3null设 计 概 论 |第 二章 设计的多重特征 设计创造直接与人类对自然秩序和社会秩序的观察联系在一起。设计的进步依赖于人类已掌握的科学原理，如设计对形态、结构的认识，就借助了、物理的观察成果。 设计的科技特征3.2 设计与科学理论3null设 计 概 论 |第 二章 设计的多重特征 二战前后，出现了一些崭新的技术和有关理论，其中相当一部分对设计产生了重大影响，那就是电子计算机，以及控制论、信息论、运筹学、系统工程、创造性活动理论、现代决策理论等。 设计的科技特征3.2 设计与科学理论3null设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 设计在方法论上也有了进步，建立起了完整的科学体系科技的发展在为设计提供新的工具、技法、材料的同时，带来了学科的综合、交叉以及各种科学方法论的发展，同时也引起了设计思维的变革，从而引发了新的设计观念与设计方法学的研究。 设计的科技特征3.2 设计与科学理论3null设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 现代科学的发展趋势是综合整体化，各种科学理论互相联系、渗透，逐步推广、运用到其他学科， 设计的科技特征3.2 设计与科学理论3null设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 下面列举几种新兴理论对设计方法的影响，说明科学理论对设计发展的推动作用。 设计的科技特征3.2 设计与科学理论3null设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征1．控制论 控制论重点研究动态的信息与控制、反馈过程，使系统在稳定的前提下正常工作。 2．信息论 信息论主要研究信息的获取、变换、传输、处理等问题。 3．系统论 系统论方法是以系统整体及系统观点来解决各种领域具体问题的科学方法。 设计的科技特征3.2 设计与科学理论3null设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 科学技术是一种资源。但是，人类要享受这一种巨大的资源，还需要某种载体，这种载体就是设计。 设计的科技特征3.3 设计是科学技术商品化的载体3null设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 新的科学技术、现代化的管理、巨额的资本投入，都需要经过这一媒介才能转化为社会财富。设计不仅是科学技术得到物化的载体，尤其是科学技术商品化的载体。 设计的科技特征3.3 设计是科学技术商品化的载体3null设 计 概 论 |第 二 章 设计的多重特征  设计师是使科学技术转化为现实实体的中介。不过，设计的技术并不是原有的技术形态，而是在给予的技术的基础上开发设计上的技法，依靠设计师的创造性直觉，在新的技术中发现新的表现可能。（图) 设计的科技特征3.3 设计是科学技术商品化的载体3null设 计 概 论 |第 二 章 设计的多重特征人机工程学 人机工程学 (Man-Machine Engineering) 是研究人、机械及其工作环境之间相互作用的学科。 设计的科技特征3.3 设计是科学技术商品化的载体3null设 计 概 论 |第 二 章 设计的多重特征一、学科定义 人机工程学是研究人在某种工作环境中的解剖学、生理学和心理学等方面的各种因素；研究人和机器及环境的相互作用；研究在工作中、家庭生活中和休假时怎样统一考虑工作效率、人的健康、安全和舒适等问题的学科。 设计的科技特征3.3 设计是科学技术商品化的载体3null设 计 概 论 | 第 一 章 设计学的研究范围及其现状二、人机工程学的研究范围 一般来说，人机工程学的研究范围有如下三个方面： (一 ) 研究人和机器的合理分工及其相互适应的问题。 ( 二 ) 研究被控对象的状态、信息如何输入及人的操纵活动的信息如何输出的问题。 ( 三 ) 建立“人-机-环境”系统的原则。埃森曼的建筑作品头盔鼠标 设计的科技特征3.3 设计是科学技术商品化的载体3null设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征三、人机工程学与设计 工业设计的目的是：“创造更合理的生存方式”。所谓“更合理的生存方式”，就是在人-机-环境系统中，人的一切活动的最优化。“最优化”的本质之一就是符合人机工程学的原则。因此，在某种程度上说，人机工程学是工业设计实现其最终目的基石。 设计的科技特征3.3 设计是科学技术商品化的载体3null设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 工业设计是以人为出发点、又以人为归宿点的设计。索特萨斯设计的博古架 设计的科技特征3.3 设计是科学技术商品化的载体3null设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 工业设计视野中的人机工程学，至少在以下几个方面支持着工业设计的科学性。 太阳能汽车天燃气小型汽车 设计的科技特征3.3 设计是科学技术商品化的载体3null设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征（一）为“物”的合理性的创造提供设计准则。 物”的创造实质是人的生存方式的创造，“物”是人的生存方式的“物化”。因此，“物”的合理性有一部分就是人与物关系的和谐性与协调性。 设计的科技特征3.3 设计是科学技术商品化的载体3null设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 设计的科技特征33.1 对当代西方设计思潮的一般看法 ( 二 ) 为生存环境的设计提供准则 生活环境、工作环境、休息环境、娱乐环境等等，通称为人的生存环境。 null设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 设计的科技特征33.1 对当代西方设计思潮的一般看法 德国设计的休闲椅医疗设备 通过研究人体对环境中各种物理、化学因素的反应和适应能力，分析声、光、热、振动、粉尘及有毒气体等环境因素对人体的生理、心理及工作效率的影响程度，确定人在各种生存环境中的舒适范围和安全限度，给工业设计中环境的设计提供了分析评价的方法与设计的准则。null设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征( 三 ) 为“人一机器一环境”系统的最优化设计提供理论依据。 具有强烈系统论色彩的人机工程学，着眼的不是单一因素、某一子系统的优良与否，而 是关注整个系统中各个因素的和谐协调与系统的最优化。 设计的科技特征3.3 设计是科学技术商品化的载体3null设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 实际上，工业设计与人机工程学都具有一个共同点，以人为核心，以人类社会的健康发展作为最终目的。这一共同点，把工业设计与人机工程学紧紧联系在一起。 设计的科技特征3.3 设计是科学技术商品化的载体3null设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 设计的经济性质4.1 设计作为经济发展的战略 英国前首相撒切尔夫人在分析英国经济状况和发展战略时指出，英国经济的振兴必须依靠设计。英国70年代汽车撒切尔夫人4null设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 她这样断言：“设计是英国工业前途的根本。如果忘记优秀设计的重要性，英国工业将永远不具备竞争力，永远占领不了市场。然而，只有在最高管理部门具有了这种信念之后，设计才能起到它的作用。英国政府必须全力支持工业设计。” 设计的经济性质4.1 设计作为经济发展的战略 4null设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 在英国，设计业赢得了“让总裁听话” 的地位，它不仅推动了工业，并且拯救了英国商业，设计使政府和企业尽快地获得赢利. 设计的经济性质4.1 设计作为经济发展的战略 4null设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 二战以后，日本经济百废待兴，日本政府从50年代引入现代工业设计，将设计作为日本的基本国策和国民经济发展战略，从而实现了日本经济70年代的腾飞，使日本一跃而成为与美国和欧共体比肩的经济大国。 设计的经济性质4.1 设计作为经济发展的战略 4null设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 国际经济界的分析认为：“日本经济＝设计力”。Aquos LCD电视机日本喜多俊之设计的机器人 设计的经济性质4.1 设计作为经济发展的战略 4null设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 从60年代后期开始，日本一大批企业就脱颖而出，进入了知名跨国公司的行列。以目前发展迅猛的半导体工业为例，1971年，在世界10大半导体企业中，NEC、日立制作所和三菱电机分别列第6、7、9位。 设计的经济性质4.1 设计作为经济发展的战略 4null设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 1989年，在世界10大半导体企业中有6家是日本企业，其中NEC、东芝电气和日立制作所联袂三甲，富士通、三菱电机和松下电器分列第5、7、9位。喜多俊之1998年为Cassina设计的DODO安乐椅，不但“能屈能伸”，还“八面玲珑”，胖嘟嘟的模样儿非常可爱 设计的经济性质4.1 设计作为经济发展的战略 4null设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 设计作为经济的载体，作为意识形态的载体，已成为一个国家、机构或企业发展自己的有力手段。 设计的经济性质4.1 设计作为经济发展的战略 4null设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 80年代，设计已为许多国家政府所关注。全球化的市场竞争愈演愈烈，为适应世界经济新的动力带来了国际竞争，许多国家和地区都纷纷增大了对设计的投入，将设计放在国民经济战略的显要位置。 设计的经济性质4.1 设计作为经济发展的战略 4null设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 亚洲四小龙香港、台湾、韩国、新加坡的经济起飞，正是依靠对设计的巨大投入以及对日本经验的借鉴。 设计的经济性质4.1 设计作为经济发展的战略 4null设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 80年代这些地区和国家都成立了现代工业设计指导委员会或研究中心，全面推行和实施现代工业设计，并且从劳动力密集型转向高科技开发型。香港玩具设计 设计的经济性质4.1 设计作为经济发展的战略 4null设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 香港地区70年代设立香港综合性工艺学院，投下巨资培养专门的设计人才，并成立香港设计革新公司，为企业界改进设计。 设计的经济性质4.1 设计作为经济发展的战略 4null设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 新加坡政府开办了设计培训中心和设计展览中心，大力资助设计的推广开发。 韩国游戏设计画面 设计的经济性质4.1 设计作为经济发展的战略 4null设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 韩国设计的发展也极迅速，为韩国商品在国际市场上赢得了竞争地位。国际经济专家总结亚洲四小龙的成功经验时，将设计归为最重要的决定因素之一。 设计的经济性质4.1 设计作为经济发展的战略 4null设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 90年代的市场竞争明显取决于设计竞争，因此无论是国家还是企业纷纷都把设计作为跨世纪的经济发展战略。世界上规模最大、效益最佳的国际集团公司都提出“设计治厂”的口号，将设计视为提高经济效益和企业形象的根本战略和有效途径。计算机的广泛运用又极大地方便了设计比重的提高。 设计的经济性质4.1 设计作为经济发展的战略 4null设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 90年代的市场竞争主要是文化的竞争，而文化竞争又取决于设计的竞争。吸尘器 设计的经济性质4.1 设计作为经济发展的战略 4null设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 一个公司只有设计取得领先才能够赢得市场能力。市场研究的目的就是为了把握设计与消费的结合点。企业只有在了解消费者和市场动向的前提下，才能正确制定广告政策、销售政策，决定市场需求。 设计的经济性质4.1 设计作为经济发展的战略 4null设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 正如撒切尔夫人所说的：“优秀的设计是企业成功的标志……它就是保障，它就是价值。” 日本企业更直接地提出“设计治厂” 的新企业发展战略，欧美的跨国公司也从设计入手调整其产品结构、营销方式以及组织机构。 设计的经济性质4.1 设计作为经济发展的战略 4null设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 设计是创造商品高附加价值的方法。从消费层次来看，人的消费需求大体分为三类层次. 设计的经济性质4.2 设计作为价值方法4null设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 第一类层次主要解决衣食等基本问题，满足人的生存需求； 第二层次是追求共性，即流行、模仿，满足安全和社会需要。 第三类层次是追求个性，要求小批量多品种，以满足不同消费者的需求。 设计的经济性质4.2 设计作为价值方法4null设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 前两个层次解决的是人有我有的问题，而第三个层次则满足人无我有、人有我优的愿望，这种“知”的满足，必然要求高附加价值的商品。 设计的经济性质4.2 设计作为价值方法4null设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 商品的附加价值，是指企业得到劳动者协作而创造出来的新价值。瑞士劳力士表“上海”牌手表 设计的经济性质4.2 设计作为价值方法4null设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 附加价值问题我们在生活中时常遇到，同一商品，名牌的价格与非名牌相去甚远，一块“上海”牌手表与瑞士劳力士表（ROLEX）的价格天悬地殊。 国产的一些商品到了国外贴上名牌商标或换上包装便身价倍增等现象，都是附加价值的作用。 设计的经济性质4.2 设计作为价值方法4null设 计 概 论 | 第 一 章 设计学的研究范围及其现状 事实上，商品的价值有多种。 除了使用价值以外，还具有“稀有价值”，此外还有“心理价值”、“设计价值”、“信息价值”等。 设计的经济性质4.2 设计作为价值方法4null设 计 概 论 | 第 一 章 设计学的研究范围及其现状 众所周知，日本时装价格不菲。大陆时装即便做工、款式同样精美，价格上也不可望其项背。原因在于日本时装的设计思路上——日本时装决非为大批量生产而设计。 设计的经济性质4.2 设计作为价值方法4null谢 谢 !