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浅析宫崎骏动漫《千与千寻》中的建筑物与视觉达 T01114129 ——刘露 宫崎骏的电影对电影史的影响是很深远的，不仅因为其深刻的社会内涵，比如人性的贪婪、工业社会人与自然的矛盾等，还更因为其景（在此指的是背景与环境）的刻画，给受众带来一种心灵的感动与共鸣。而背景与环境又是包括多个方面的，比如树木、草地与房屋建筑等，而在《千与千寻》电影中大环境是发生在一个汤屋的故事，两个不同的世界，首先是从外在的表现，所以在此就电影中的建筑物与视觉表达之间的关系做一份简要的，希望抛砖引玉效果。 影视艺术是艺术的一种，是一种更注重视觉化的艺术，视觉表达能力更是比其他的艺术形式强大的多。影视艺术中的各种视觉符号，比如人物的衣着、人物的表情、动作等都是重要的表达方式，但是经常我们会忽略一些东西，这是因为视觉选择的结果，比如背景与环境，就是经常被我们忽略的视觉符号，虽然经常被我们忽略，但是其作用是不可缺少的。 在《理解视觉文化的》一中，叙述了有关理解的两种传统“结构的传统”与“阐释的传统”，即两种研究和理解视觉文化的方法：一种是以现象学和阐释学的对象为基础的方法，更注重的是个体意识。另一种是以结构的对象为基础的方法，其理论是，理解就是结构的产物，现实得以次序化二分法的概念，个体本身就是结构的产物。在这里更多的运用阐释的传统去理解《千与千寻》中的建筑物的视觉传达，而这种“阐释的传统”的理解在这里也似乎是更合适。，因为我们对宫崎骏的了解，他的电影大多表现一些深刻的社会内涵与反思。也就是理解是建立在个人的意图之上，并且我们做到理解也是可能的。而作者（导演）的意图与接受者的意图之间的融合可以达到更深刻的内涵与意义。 关于建筑物，形状与色彩是对我们视觉印象最深的两个方面，尤其在宫崎骏的这部电影《千与千寻》中，建筑物不仅在形状上突出，色彩给受众的视觉感更强。现在就这两个方面具体分析。当千寻一家穿过隧道，来到另一个世界，传统的街道与建筑，与他们那个世界是明显不一样的，汤屋像一座宫殿，明显的红绿色彩冲突搭配，给人的是一种视觉的记忆，加之金黄，虽消弱紧张感，增加和谐，但是却更加显得严肃，并且让我想到了北京的建筑风格，说到北京（京城），显然要想到皇权的集中与统治的森严。这样从作者的意图上去理解了，作者刻画的汤屋是幽冥洗澡休息的地方，但是这里却有一个恶毒的统治者——汤婆婆，也反映很多丑陋的一面，一个休息的地方其实并不是一个完全放松的地方，对于客人，那是休息的场所，而对于这里的工作人员，其实是一个等级森严，管理严格的地方。在汤屋内一样是以红绿黄为主色调，且色调的饱和度高，明度低，在这里一面是为主人公千寻的感情做烘托，一种成长的伟大与美丽。一方面又在通过视觉的传达，加深接受者对主人公情感的共鸣。 此时，如果说你对汤屋的外观形状还没有什么特别的视觉体验，是可以理解的，但是其实是接受者自己都没注意，其实自己的视觉感受已经收到讯息，只是还没有注意到，因为此时的汤屋是绝对的地位，视觉已经产生习惯，再加之其是背景的因素，还没有出现与之强大的冲突物的出现。这一视觉感受被挖掘，被打破就是千寻来到了汤婆婆的对手钱婆婆那里。钱婆婆住的是一间草房，温暖的淡黄色，线条柔和，此时就可以赶到明显的视觉反差。这当然与作者的意图是有关系的，与暴躁、恶毒的汤婆婆相比，钱婆婆是和蔼可亲的，建筑物在这一方面所传达给我们的讯息，简朴、朴素与庄严、奢华形成了视觉上的冲击与对比。通过视觉感受，我们是可以得到作者的讯息 ，作者所要传达的意图的。 以上的分析是简单地分析，用的是“阐释的传统”去理解视觉表达。因为对于宫崎骏，我们并不陌生，他创作了许多有名的电影，如《幽灵公主》、《萤火虫之墓》等，他的电影多是反应很多的社会内涵，与对社会、人类的反思，其次，即使在不了解其之前，看他的电影，电影的内容也是在传达这方面的信息的，影视艺术不同于绘画，我认为影视艺术中的电影内容也是可以帮助我们去理解视觉传达的内容（有些特殊的影视作品除外）。所以这里运用“阐释的传统”似乎更好的去理解视觉传达。作者的意图，受众是可以理解的。