我在冰与火之间醒来.doc

我在冰与火之间醒来.doc 我在冰与火之间醒来 办公室的冰与火结局 冰与火之歌无删减 办公室冰与火原创结局 冰 与火之国 篇一:冰与火之歌:权力的游戏之父乔治 专访《冰与火之歌:权力的游戏》之父乔治?马丁 HBO正在播出中的美剧《权力的游戏》(Game of Thrones)毫无疑问 是目前播出的剧集中口碑和人气都数一数二的佳作。这个架构在虚 构世界中的奇幻史诗通过对角色的立体刻画及难以预料的故事发展 在全球包括中国都征服了无数观众。经过漫长的预约和申请，在本 周早些时候新浪娱乐终于获得专访小说《冰与火之歌》(A Song of Ice and Fire)的作者、同时也是剧集的编剧兼制片人乔治?RR?马丁 (George R.R Martin)的机会。访谈中他谈到了自己最初创作的方向、 对笔下角色的感情、对杀死读者最爱角色的解释、对电视剧改编的 看法，以及对小说和角色的将来的少许透露。 现年已64岁的乔治-R.R。马丁被誉为现世最有影响力的奇幻科幻作 家之一，其代作《冰与火之歌》被无数拥趸推崇为继托肯的《指 环王》之后最伟大的奇幻小说。也许是大作家都喜欢选择相对安逸 的环境来安家创作，乔治?马丁的家和办公室也在远离大都市的新墨 西哥州圣塔菲市，这让我们这次专访本身也显得有些像一次冒险之 旅。 虽然圣塔菲市是新墨西哥州的州府，但它的机场连半个国内的长途 汽车站大小都不到，下了飞机后走个40步居然就出了机场，眼前就 是一望无际的荒漠。驱车20分钟后，我们来到所谓的市区——繁华 程度和中国小县城近似，有趣的是这里的建筑风格都是清一色的土 砖结构，融合了墨西哥和印第安原住民的特色。很快，我们就找到 了乔治-马丁的家兼办公室，门口一辆挂着“GRRM”车牌的老跑车让 我们确信面前这个低调的小宅就是这位身价不菲的老爷子的家。乔 治的助手泰很热情地把我们迎进屋，穿过一个挂满奇幻插画的走 廊，我们来到一间好像迷你版霍格沃兹图书馆的书房，西面都是两 层楼高的书架，上面除了各种版本的《冰与火之歌》及乔治的个人 读物外，最让人大开眼界的就是上万件中世纪武士、骑士、城堡、 投石车等微缩模型。把我们安顿下后，泰很快请来了乔治本人，老 爷子看着和官网照 片上的一模一样——一样(或者差不多)的衣服，标志性的作家帽 子，脸上保持着和圣诞老人似的眯眼微笑，几句寒暄之后，我们的 专访就开始进入正题。 架构世界:要不要龙和魔法，这是一个选择 新浪娱乐:大多数传统的奇幻小说，会打造一个充满魔法、幻想生 物和种族的世界，比如《指环王》、《黑暗精灵》、《龙枪》等， 但《冰与火之歌》采用的是一个大多数基于现实的世界观，您当初 提笔的时候有没有担心可能传统的奇幻迷会比较难以接受, 乔治-马丁:是的，在一开始的时候是有些担心。我当时的想法是结 合奇幻小说中的想象力，以及那些优秀的历史题材小说中现实和对 角色深入刻画的一面。我想把这两种类型的小说合二为一，然后看 看会有什么结果。但接下来我面临的问题是我应该加入多少魔法在 里面，有很长一段时间里我都打算一点魔法都不加，就只是讲述一 段虚构的历史，某个平行世界发生的故事，另外一个让我反复琢磨 的设定就是龙，我到底要不要往里面放进龙呢,最后的结果你也知 道了，我还是放了几条龙进去。我也决定了要放进一些其他的魔幻 元素，在奇幻小说中你还是得加入一些这类东西，但绝对不能太 多，这个量必须要小心控制，要是太多魔法，太多魔幻生物会压过 故事本身，就好像往汤里加了太多盐，你就吃不出其他味道来了。 所以我这方面一直很小心，我的主要精力都是在人类，在我的那些 角色上，他们之间的互动，他们自己内心的波动等。 新浪娱乐:那么您在创作这个世界的时候有没有加入一些自己的人 生体验,个人经历, 乔治-马丁:里面大多数的设定都是照着历史来的，很多设定都参照 中世纪的欧洲，加入一些奇幻元素。我本人出生在新泽西，是个码 头工人的儿子，生于美国上世纪战后婴儿潮时期。我并没和城堡、 刀剑、骑士打过交道，但我做了很多研究，所以应该算回事。 关于角色:最爱提利昂……但他也不安全 新浪娱乐:小说中迄今有31个“视角角色”，有名有姓有对白有一点 背景的角色多达数百个，您在创作的时候是怎么把他们一一记住且 安排妥当的, 乔治-马丁:在不同的时间里我都会把自己全部投入到某个角色或者 剧情里。比如我在写提利昂(小恶魔)的故事时，我会写完一章他的 故事后立刻写下一章他的故事，而不是你们看书时读到的顺序，因 为我那时候全身心都投入在这个角色上，我会感觉经历了他经历的 事，直到我觉得到了一个瓶颈后，我会抽身换装备，投入到艾丽娅 的故事中去，或者丹妮莉丝，或者某个别的主要角色中去。 新浪娱乐:那有没有忘记过某个角色或者某一段支线剧情的时候, 乔治-马丁:怎么说呢，有时候是有些复杂，当我换装的时候，当我 从艾丽娅换回提利昂的时候，我首先要做的事是回去把提利昂之前 三章的故事再读一遍，也许还会读他在其他卷的故事，努力让我自 己进入到他的世界中去，同时也能让我再次熟悉他身边的那些辅助 角色，因为目前为止，大多数角色彼此之间还是隔离的，陪伴他们 的都是那些辅助角色，有朋友，有盟友，有敌人，有对手，也有爱 人，情况对每一个角色都不一样，有时候从角色到角色转变的过程 有一些不顺畅，但我一般都会在1,2天之内克服掉，关键就是要抓 住这些角色自己的世界观和想法。说到底，我接这活的时候就已经 预料到会很棘手了(笑)。 新浪娱乐:你反复提到提利昂，我猜他对你来说是个很重要的角 色,哪个角色是你最喜欢的, 乔治-马丁:提利昂啊～当然……某种程度来说我对所有角色都有感 情，即使是那些不那么招人喜欢的角色，有些角色犯下过大错，或 者干过很坏的事，但要想写好他们，我需要把自己投入到他们的大 脑中去，通过他们的视角来看这个世界，体会他们经历过的事，做 他们会做的事和决定，这自然会让我对他们产生一些同情。话虽如 此，当然还是有些角色是我特别喜欢的，提利昂是其一，艾丽娅是 另一个，还有丹妮莉丝，这些角色都是一开始就和我在一起了。 新浪娱乐:那我们可以假设这几个角色会比较安全吗, 乔治-马丁:不行，他们一点都不安全(笑)……我不想让我的读者有 一刻放松，让他们觉得他们喜欢的角色是安全的，在角色遇到麻烦 的时候，我要让读者觉得感到恐惧，要让他们担心角色是否能活下 来。 新浪娱乐:(苦笑……)恭喜你～这点你做得很成功～……那您为何 总是要干掉一些明显是读者最爱的角色呢,有说法你对此乐在其 中…… 乔治-马丁:因为我想让我的小说变得难以预料，我读过的很多奇幻 小说，我相信你也读过，往往看了开头一点就知道主要人物的命运 了，英雄逐渐成长最后拯救世界，皆大欢喜。千篇一律都是这个模 式，我需要我的故事不一样，你永远无法知道下一刻会有什么发生 在这个角色身上。对于杀死这些角色，这对我来说也都是很艰难的 决定，毕竟我在这些角色上都投入了很多精力和感情，和他们道别 并不容易。话是这么说，我想要从我的读者地方得到一种情绪上的 激烈反馈，小说就是要让读者投入感情，如果你想传授知识或者阐 明什么道理就不要用小说当载体。小说就是让读者在个人层面上全 情投入，我要让读者身临其境，所以如果角色在吃晚饭，我会描述 他们吃的是什么，让你的唾液腺大量分泌口水，如果角色在战场 上并感到恐惧，我也要让你感到恐惧，这点要怎么做到呢,我不能 让你看着看着书突然有个拿着刀的家伙从书中间冲出来砍你，但如 果你非常关心这个角色而且能感受到这个角色的确身处险境，那你 肯定会真心紧张，你会不敢翻到下一页去看，一方面你很想知道后 面发生了什么，但一方面又有点怕知道会发生什么。这就是我想达 到的效果。 新浪娱乐:说到这一点，艾德-史塔克无疑是第一季的英雄和主角， 观众和读者也明显都很喜欢他，你在后来的写作中有没有后悔过杀 死他, 乔治-马丁:我没后悔过，其实这是从一开始就有的打算，这个角色 也是从一开始就有了。我知道可怜的奈德(艾德-史塔克的昵称)会 死，他必须得死，把舞台给他的孩子们让出来，这书的相当一部分 都是讲述史塔克的几个孩子们，珊莎、艾丽娅、囧恩、布兰、还 有，呃……你知道的(对，我是知道另一个孩子怎么了……)，这是 他们的冒险之旅。 关于改编:蝴蝶效应不可避免 但依然是我的故事 新浪娱乐:我们都看得出来，毕竟电视节目的预算还是有限，第一 季有很多情节被略过或者简化了，但总体而言还是非常忠实原著， 但第二季到目前放了8集，剧情出现了不小的改动，有些情节变得 不一样了，有些关键角色直接就没了，你对这些改动怎么看, 乔治-马丁:的确，第二季相比第一季和原著的偏离更大一些，但其 实我早就知道会这样了，我在博客中曾经提到过一点，我当时说的 是这就好像是蝴蝶效应。意思就是在第一季，我们偏离一点点，你 还看不出来，但到了第三季，第四季，开始的一点点偏离会变得越 来越明显，到时候和原著的变化就会变得非常大，但我觉得这是不 可避免的。我觉得他们也不可能拍一个完全终于原著的电视节目。 我们的预算很大，但并不是无限的，我们有10个小时来讲述每一本 书，这比2到2个半小时的电影来说已经很充裕了，但还是很紧 张，如果要讲好每一个细节，恐怕至少要30个小时一本书，那样会 弄死我们的制作人员和演员等。所以我们得作出一些选择，其中的 一些选择就制造出了蝴蝶效应。这种趋势还会继续，但我觉得总体 而言观众还是看得出这是我的故事，只是有一些改编，但依然是我 的故事。 新浪娱乐:那就如您所说，蝴蝶效应这么继续下去的话，可否假设 在剧集中会有一些角色的命运和原著中不一样,特别是主要角色, 乔治-马丁:其实如果你看了第二季就会知道，丹妮莉丝的贴身侍 女，在小说中到现在还活着，但在剧集中却死了。我和两位制作人 开过玩笑，说他们比我还残忍，读者说小说中没一个角色是安全， 我看现在是电视中的角色才是没有一个是真正安全的，连小说中活 着的角色他们都能不眨眼地杀死。所以有些角色的命运是会不一 样，但我觉得不会很不一样，毕竟在这里起着导向作用的还是我， 只要我能把书按时写出来，他们还是会跟着我走。 关于小说进度:电视追不上我 还是无法确定七卷收尾 新浪娱乐:那第六卷现在进度如何,目前电视的进度比您写书的速 度可是要快多了，照这个速度很快就会追上，之后电视会如何拍, 乔治-马丁:我觉得追不上。不过我也保证不了什么，要看我下一卷 写得多快了。目前的两季，每一季都根据一卷改编，但第三卷《冰 雪的风暴》无论如何也无法在一季内讲完，所以第三卷会是两季， 这就有两年时间了，之后还有第四卷和第五卷，本来是一卷但被我 拆分了，而第五卷(《魔龙的狂舞》)本身的长度和第三卷相当，所 以也会用两季来拍摄，这样第四卷和第五卷加起来又是三季，所以 这等于给了我五年时间来写第六卷，等他们追上的时候，又有第六 卷等着他们拍摄，应该又是一个两季。所以，我们就等着瞧吧。我 还有两卷要写，目前我正在写的是《凛冬的寒风》，第七卷是《春 晓的梦想》。这是我的计划。 新浪娱乐:您确定这次七卷能收尾了, 乔治-马丁:我不确定(……)，你应该也知道之前最早的计划是三部 曲，之后变成了5部、6部、然后是现在的7部，我只能说这是我 的目标，我现在的目标是在7部内收尾，也就是还有2卷。 新浪娱乐:之前您提到过电影，我也想知道《冰与火之歌》有没有 被搬上大银幕的计划, 乔治-马丁:其实最早的时候就是有电影的计划，但被我拒绝了，因 为我觉得我的故事无论如何不可能在2个多小时内说好，拍电影需 要的是天时地利人和，一个条件不成熟都不行。 新浪娱乐:不能像《指环王》、《星战》那样走三部曲甚至六部曲 的路线吗, 乔治-马丁:制片公司永远都只会给你第一部的绿灯，之后就要看票 房的反馈。奇幻电影其实是雷声大雨点小的一个典型，我们都知道 《指环王》很受欢迎很大卖，但之后其他的奇幻电影鲜有成功之 作，《黄金罗盘》拍了第一部，失败了，没下文了，《纳尼亚》虽 然拍了下去，但几经转手，效果惨淡，我可不希望《冰与火之歌》 也加入它们的行列。 关于长城:哈德良长城给我灵感 向往中国长城 新浪娱乐:您在中国有大量粉丝，我们都很希望您能过来做些活 动。篇二:最新美剧推荐 冰与火之歌 第一集 双剑 第一集的题目是双剑，最明显的表征就是片头的老兰尼斯特将老史 塔克的佩剑重新熔铸成为两把剑，一把给自己用，一把给右手被砍 了的弑君者使用。这是父子情～ 而王后和弑君者的情人关系随着弑君者的右手被废，王后独自承受 君临城破压力而意图自尽等压力，而带来了二人情侣关系的改变。 多恩亲王明面上是给国王恭贺大婚，和小恶魔道出了真实的想法— —其姐作为前朝王后的悲惨遭遇及其儿女的悲剧，并留下一句诺 言:“有债必偿的，不是只有兰尼斯特家族～”这是新的政治势力在 君临的苗头。这股和卡丽熙有着极深渊源的多恩人，对卡丽熙有什 么影响吗,继续拭目以待～ 山雨欲来风满楼——这就是国王大婚前的君临～ 北方继续在混战，史塔克家的封臣继续反抗者;野蛮人试图消灭黑 鸦堡的守夜人军团;铁种继续占据着部分北方领域，小铁种王子即 将走出牢笼;因政治路线纷争的梅姐和洋葱骑士在守夜人警告白鬼 醒来的消息后取得了一致，他们有应该采取什么行动呢,篇三:旧 日温暖 旧日温暖，亦是时间流过的故事 2011-09-22 11:48:10 作者:Dear_Jessie 来源:Hello，Jessie 我不是听到这张专辑才想写乐评的，而是再次听了陈升的《牡丹亭 外》这首歌才蓦地想起了黄磊的《等等等等》。只因为《牡丹亭 外》的一句歌词:写歌的人假正经，听歌的人最无情。 假正经和真无情，似乎已经成为了当下大多数人的一种状态，所 以，从厚厚的灰尘中翻出黄磊的这一张音乐，才愈加能体会到其中 的诚恳和真挚。 黄磊的专辑我至今只买了这一张，还是那年头流行的磁带，磁带盒 子封面上的他穿着厚厚的棉衣，短发，低头，背后是皑皑的白雪世 界。 才子依旧，才情依旧，那曾经的温暖，如今依然能够打动人心，不 动声色地，不着痕迹地。 【等等等等】 这原是没有时间流过的故事。 只这第一句歌词，便让我的心跳漏了一拍，黄磊果真是把这个故事 缓缓地唱出来了吗，不像是歌，而更像是在娓娓道来一个看似平常 而事实上也确实很平常的故事，没有结局，也算是一个结局吧。 其实，那时黄磊的声音并不圆润，尤其在这张专辑中，稍显用力， 甚至可以清晰地听出他的鼻息，不似现在很多歌手在歌曲中表现出 来的“云淡风轻”和随意随性。但是，那时候，正是这样的声音，才 显得一种格外的诚挚，感情如此饱满才让时间流逝过后，温暖留了 下来。 我仿佛又看到翠翠娇羞的面庞，山水清秀的山寨，爷爷的渡船，沉 默的磨坊，沉默的邂逅，以及后来那么多年沉默的等待。 等过第一个秋，等过第二个秋，等到黄叶滑落，等等到哭了，为何 爱恋依旧。 我不是翠翠，但是我却那么想知道，后来的后来，她到底在等待什 么。等待，是否已经成为了她生命中的一种以爱之名的习惯，而非 真的要再见到曾经的那个男子。也许，真正的美好，真的不是最后 终究等来了自己想要的结局，而是“久候未至”，是的，久候未至， 留一份简单的美，放在心灵的最深处，当做回忆的一部分。 旧日温暖，亦是时间流过的故事。 曾经的我想告别，却始终不知道应该向谁告别，向什么告别，于 是，只能微笑，轻轻拥抱了一下回忆的温暖，然后睡一觉，醒来后 忘记一切，放下一切，往前走。 因为那时光流水潺潺一去不复返。 《等等等等》——送给从你生命中溜走的一个人。 【冰点与沸点】 “冰与火之间，冰点与沸点，我在地狱遥望天堂。”这是我最爱的一 首歌，每每听来，都有想落泪的冲动。许常德的词在这儿很克制， 却还是没有克制住地流露出伤痛。 冰与火的相恋，听起来都觉得荒谬，可是，当我读完原著小说三浦 绫子的《冰点》之后，终究能慢慢体会到爱与恨之间的纠缠、挣 扎。冰与火的相恋，温暖的瞬间，爱之间，天堂和地狱往往就一线 之隔。曾经在天堂，瞬间落入了地狱，遥望天堂的记忆，怎样留恋 却是怎么也回不去了。那种撕心裂肺的痛楚，几人能读懂。 爱到极点便是恨，恨到极致却发现，一切源于爱。 天堂和地狱，有区别吗。 【橘子红了】 去年月初来北京后，在很长一段时间内，都变得很沉默，不爱说 话，心随着周围的事物慢慢沉寂，沉到世界的最底层，慢慢幻化成 脑海中一些怎么也想不起来的情境。 这首歌，我想到的不是原作小说，也不是电视剧，而是我心中最牵 挂的江南城市，苏州。 有时候会梦回苏州，在山塘小镇的桥上，看桥下缓缓流淌过的清澈 河水，乌篷船从桥下驶过，娇美的江南女子在对岸的戏台上依依呀 呀地唱着我并不全听得懂的戏。很好，一切都很好，连绵绵的回忆 都可以安静得如同花儿慢慢绽放，一点一点把温柔的芬芳散发到周 围的空气中。 最温柔的回忆，始终是在苏州的那四年生活。 听见，冬天的离开，我在某年某月醒过来。 微醺的午后，在房内点上一枝小小的印度檀香，任香气弥散开来， 迷住整颗心。穿厚厚的暖暖的袜子，赤着脚在地上走来走去。听音 乐，这首《橘子红了》，温柔中渐起波澜的曲调，偶尔的澎湃。读 着诗，却枕着窗头的阳光浅浅睡去，一个没有的梦。 “我是梦呢，醒呢，问呢，闷呢”，这般的自言自语，我也偶尔为 之，只是这首歌——实难想象，这样的词从一个男子的口中唱出 来，带着多般的柔情，所有的字、词和旋律从他的口中出来仿佛带 了江南温润的雾气，潮湿的，被净化了般澄澈。 橘子红了，是该摘了，不能不爱了。 怎么就，默然伤感了呢。 【老车站】 “我做了两年的单身汉，尽量让生活简单，看一本书很久才看得完。 那个写日记的习惯两年前中断，因为之后，每一天都长得一样”，专 辑里的《老车站》这首歌最能让人会心一笑，而钟晓阳的《停车暂 借问》也确实写得别致。 年三月底辞了工作回家休息调整了一个多月，期间回乡下老家住了 半个月。每天起床后无非就是在田里走走逛逛，吹吹风，看看乡间 的景色，有时候在田埂边能坐一整个下午。回来后听听广播，在没 法上网的笔记本上敲敲小说写写字，倒也挺简单挺快乐。 那个四月，有几天天气很好，有淡淡的阳光，从一楼窗户向外望 去，可以看到对面的一片油菜花田，微风轻轻吹过油菜花田，那片 小小的连花海都算不上的金色田地，蓦地让人觉得心里一片软软 的。四月适合思念，或回忆，因为周围的每一粒微尘都散发着脉脉 的温情。 在老家的那半个月，想了很多，重要的或者不重要的，确实，故乡 那个地方我再也回不去了，心里再也回不去了。 六月份，一个人来了北京，再也没有回过老家。 所以只能一步步往前走，而且必须不断往前走，途中扔掉可有可无 的东西， 我们沉睡了四年，我们的伤害也永远沉睡下去。 一切过去了的思念，我们都有勇气回视那一段最青涩的时光。然 后，也能自在地唱出一句，“我这个没有你，没人管，空荡的老车 站”，把心中的车站腾空，也才能有新的列车驶进来。 【玉卿嫂】 难道你的爱是为了让我辜负。 这首歌我只记住了这句歌词，我很想知道，林夕在写下这句话时是 什么心情。 【背影】 我复读的时候是在南通市的海安县，从南通市区坐火车过来要一个 小时，那时候父亲和母亲轮流来看我，父亲人老实，所以很沉默， 来了也不多话，每次都带吃的用的东西过来，看我宿舍里热水瓶都 是空的，帮我打水，还把我舍友的热水瓶也打满了水。 印象最深的一次是第二次高考前，父亲最后一次来看我，正好复读 学校用校车送我们去各个考点看考场，我已经上了车，只匆忙得在 车窗和刚赶来的父亲说了几句话，还是埋怨的话，因为快高考了心 情很烦躁，我便怪父亲这时候来看我干什么，影响我考前情绪。父 亲一脸愧疚，也没说什么，他从车窗里塞了一大包东西给我，然后 笑笑，转身到校门口等小公车去海安县火车站，坐当天的火车回市 区。 我在校车上打开那一大包东西，发现都是吃的，都是我喜欢的，还 有一个大饭盒，里面是西瓜，全是挖出来的新鲜的西瓜囊——父亲 担心我考试之前复习得没有时间挖西瓜囊吃，所以他竟然连西瓜都 给我挖好了，放在饭盒里一路从南通市区带过来给我。校车上的其 他同学看到了，和我说，涓涓，你爸爸真的太好了……我笑笑，想 说些什么，泪水却不由自主地流了下来。 父亲很少流泪，我只见过几次他流泪，有几次就是他那时候工伤在 医院，做感染处理，实在痛得受不了，才痛哭出声。最早的一次是 我出车祸那次，昏迷不醒几天几夜，差点没醒过来，醒来(转 载 于:HAida.cOM 范文网:我在冰与火之间醒来)后除了看见眼睛红肿的 母亲，就是沉默不语的父亲，父亲见我醒过来，忙把头别过去，而 我，分明看到他脸上未干的泪痕。那时，我是严重脑震荡，大脑里 有淤血肿块，平衡感差到极点，路走得好好的都会莫名其妙摔倒， 所以康复治疗的一个重要内容就是练习走路，重新找回平衡感，大 部分时间是父亲扶着我在医院的院子里、病房的走廊里来回走，扶 住总是要摔倒的我。 我很少写关于父亲的文章，因为提起笔来就不知道从哪儿开始写， 和父亲有关的事情都很细碎，串不成完整的连贯的，但是，想起 来，心里却跌宕起伏。 这首《背影》唱哭了我，尤其是透着哀伤的那句:“我知道这以后， 以后的以后，可能再见不到你了”。我的父亲也老了，曾经高大的身 躯也慢慢有些弯。 爬长城的时候，遇到一个左右的女的，带着她年迈的母亲来爬长 城，一路搀扶着，我和她们结伴同行，一路上聊了很多。长城很多 地方地势险峻，坡度高低起伏，上长城和下长城都一样很有难度， 一不小心可能就滚下去了。但是那天看到那个女子和她的母亲，我 下了一个决定:我一定要带父亲母亲来爬一趟长城，父亲的左手残 废了，我就是他的左手，我会扶着他一路走下去，就像当年，在康 复医院，他每天扶着我走下去一样。 醉过方知酒浓，爱过才知情重。 将文学作品中浓浓的情义与音乐相结合，给了音乐厚重和踏实感。 篇四:我的寝室我做主 我的寝室我的家 时光荏苒，如白驹过隙，匆匆然而不知其所去，更不用说其何去 了，就这样三十多个晦暝变化，日出月落～然而留给我们的却是后 首往日走过的道路上留下的错乱的、斜斜的脚印。更是我们伤感的 是抬头遥望远方的迷茫??咳，不知不觉中第二次的生活导师课论文 任务忽然而至。不知道出于什么样的原因，第二次的大学论文的题 目被定为《我的寝室我做主》。在我看来校方的考虑或许是，让我 们从生活的最小处着手，把自己的小事做好，为我们今后的良好的 生活学习习惯打下良好的基础??相比较于第一次的生活导师论文 《我的大学，我的梦》而言，在我看来这一次的是那么的枯燥。 在写本次论文之前请允许我先讲一讲我对本次论文的简短体会。那 天下午我醒来了听到这第二次的论文来了，我压抑着自己心中狂乱 想法的表达。我流泪的眼睛已看不清老师的表情，我不知道当时伙 伴们是怎样的反应。我把这题目记在我心里，但我明白老师的良苦 用心??但是当导师转身离开的那一刻起我才逐渐地清醒，才知道把 我脑力强加给你——我的论文，还需要勇气。我不知道在你——我 的生活导师的内心里是怎样对待这次论文，直到现在我还都没有对 你真正的提起，自己压抑着心中抑郁的想法，因为我伤悲。这次论 文它来的那么快那么直接，就算我心狂野，也无法将火熄灭，我也 然相信是老天把我们捉弄。一旦想着它的枯燥、它的无聊，我就辗 转反侧难以入眠。就这样我在冰与火的世界里挣扎徘徊。哎，算了 吧～还是爱上她吧，这也许是对最好的要求?? 很无奈，论文题目和任务下都下来了，还是认真的写吧～想到了那 句千古名言——天将降大任于是人也，必先苦其心志，劳其筋骨， 饿其体肤，空乏其身，幸福乱其所为，所以动心忍性，增益其所不 能，好像是有点夸张了，但是实质不 变。想到这里，我的内心平静以及平衡了许多。 寝室这个名词对于我们每个学生而言再熟悉不过了，她就是一个小 小，一个特殊的小小屋。但是透过现象看本质，她可不是一个简单 的小屋，在那里有一个家，一个四人组成的小家。并且在这里会发 生着一件件在我们看来及“愚蠢”又有趣的事情。写我的论文之前我 应该先向大家详细地介绍一下我们的寝室，我们即将在那里生活的 家，以及在那个小屋里共同生活的弟兄们。 记得我最喜爱的作家张爱玲女士在她的散文《爱》中写下这样一段 话——于万千人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无 涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有 别的话可以说，惟有轻轻的问一声:“噢，你也在这里吗,”。缘分 是一种微妙的小东西，你不知道她什么时候产生，但是当她产生的时候会让你惊喜万分，或许在以后的日子里你会收获幸福??我们的寝室四个兄弟的相聚便是由于缘分。都是同样地参加了2014年的高考，同样地报考了相同的大学，缘分的到来我们不约而同地来到了我们共同的小屋——梧桐园社区5号楼106寝室。然而当我们在寝室里相聚的时候我们的问候却来的那样的直接干脆:“你好，你是106的，我也是106的，很高兴能够遇见你。”就这样我们就算是一家人了。有句话是这样说的:“龙生九子，子子不同。”世界因差异而精彩，不同的人有不同的性格。我们寝室的精彩正是由于我们四个人的性格不同而创造的，尽管有摩擦有口角但是一切都会过去。第一个入住5-106的是我的安徽老乡张瑞同学，他的性格像一条青青的藤条 ，本质中透露出青涩和柔韧，柔的本之中包含的是包容，很幸福的事是他正在自己的夏天里的阳光中成长茁壮 ?? 那么第二个入住寝室的同学又是谁呢，对，正是写这篇论文的我——倪辉。对于我自己我不想自我评价太多，我喜欢武则天的无字碑——留下背影任后人评说。我没有她的伟大。恕我自不量力。但今天提到了这个话题，我躲也躲 不过了。我给我自己的性格分析是，我的性格像一条彩带，任你挥舞，顺你变化 ，但曲终人尽后始终保持着自己鲜明的个性 。我喜欢这么一句话:“我就是我，是不一样的花火 。”紧接着驾到的是来自古城西安的大男孩杨嘉豪同学，他的性格是我特别喜欢的。嘉豪这孩子的性格像一个乒乓球，总是蹦蹦跳跳、欢欢乐乐 ，他无拘无束地在他最美好的球桌上跳跃着，欢唱着。无息的等待不知为了谁的到来，该来的终究会来，只不过不知结果罢了。无聊的等待之后，迎来的是四弟——王国华的“驾到”，一个来自美丽的海滨小城——烟台。我们的四弟是一个壮壮的小男子汉，你要是开着挖掘机对他进行深层次的开发会发现他也是一个未涉世的、青涩的小男孩啊～每个哥们的性格我都会拿一样事物来形容。对于老四的性格我把他比喻成一个男孩的嘴角，你看那童稚的男童当他们微笑或倔强或生气的时候总会露出一抹天真无邪的嘴角微笑，显得特别的俏皮～对，王国华就具有男童那样的性格，特别是当他微笑的时候更显出一种憨实??四个从祖国东西南北来的青年，受不同区域文化的影响自然会产生不同的性格特点。我们来到5-106，一切都是新的。就像一台刚刚买回来的机器，各种零件的协调运作需要慢慢地磨合。正是由于这种原因，在我们的初次相处的日子里难免有些摩擦和磕磕碰碰，但是我们在内心里总会相互进行体谅。并且我们相信，随着我们之间关系的渐渐磨合106寝室这台机器会飞驰在各种道路上，无论崎岖或是平坦，是宽阔还是窄小。总之，未来的道路 属于我们?? 对于这个寝室的感受我有一种“家”的认识，当然之中感受不是空虚虚的，我们要知道冥冥之中自有天意。这种感受从何而来，它来源于我的生活体验。任，，，，何的感受来源于生活体后，脱离生活得的感受是空洞的。 接下来我给你们介绍我对于这个寝室有关于“家”的认知。成了年的，上了大学的我们也“老大不小”了，生活中肯定会遇到一些自己想追求的事情或事物。 例如，一款自己很喜欢衣服，价格不用说了二百左右，其实真的很想买。在这个时候，一切关于周总理衣服打补丁的事情都不能消去我想买那件衣服的强烈渴望。其实买衣服这件事还小，关键是总想为自己喜欢的小女生做点什么，生活尽管拮据，但艰苦的岁月消磨不了我喜欢她的激情。在激情燃烧的世界里，一切都是火辣辣的，尽管我心中的消防员曾经去扑救过，但也无济于事。所以矛盾就在这时产生——“我日益增长的物质文化需要同落后生产力之间的矛盾是我现在的主要矛盾”。然而我大了，自己也已经成年了，我自己不想也不愿意给我的父亲增添负担。那么当下我需要解决的问题就是“资源”的来源问题。世界的各个大国为资源的来源问题煞费苦心，甚至刀戎相向，此时的我也面临着资源短缺问题。难道这是必然的吗，此时的我不得不承认什么是现实。为了解决这种窘迫的局面，对兼职早有耳闻的我开始也开始计划着“自力更生、养家糊口”。就在那一天我们去了中介所，。我、老三嘉豪和另外两个同学经过“慎重思考”，用150元办了他们说的什么所谓的会员卡。然后是她们给了我们一个去做小时工地方的电话号码??那一天我们下午5:00上班，一直工作到第二天凌晨4:00。你们知道吗，其中的酸甜苦辣对一个刚刚进入大学的我们又意味着什么～我们知道这是我们在未来成长路上的必须经历，我们更知道“千金难买少年苦”，那一次我们每人结了108元工资。你们知道吗，这对我们来说又意味着什么吗,在外漂泊一天的我们是那样的疲惫不堪。冬日的沈阳是那样的寒冷，路灯发出昏黄的光散落在我们的脸上，清冷的夜风吹扬这四个年轻人的头发，那一天我们直到天色微亮才回到我们的“家”，感受到了清早沈阳的气温和风的寒冷?? 回到寝室脱掉衣服就冲到了床上，痛痛快快地睡到了中午十二点便起来了，那是多么的爽快啊，这时候的我打心底油然生出一种对寝室的珍惜与爱护之情。曾几何时寝室对于我来说不过就是一个单纯的用来睡觉的地方，对她更深层次的 理解是没有的，当然更产生不了珍惜和爱护的情感。就像饱经风餐的浪子回到了母亲的怀抱一样，这时才发现她怀抱是何其的温暖与 舒适～如今的我们更把寝室当做我们一个完全意义上的家了。 有句话说的是“一屋不扫何以扫天下”。从此以后的我一有时间总会 把我们的寝室从里到外打扫一遍，寝室里是整洁的、盥洗池是洁白 的、马桶是干净如新的、地板是明晃发亮的、空气是清新纯净的， 并且有了我们的珍惜寝室的秩序井然，可谓是一派“欣欣向荣”的景 象?? 家是温暖的，是快乐的，是充满生机的，然而这多美丽的花朵又是 容易受伤的，她的美丽绽放需要我们四兄弟的同心呵护～兄弟们加 油吧～篇五:鲁迅与梦完全版 鲁迅作品中“梦”的情结 西北大学文学院现当代硕士研究生 山西榆次人 杜睿 关键词:鲁迅、梦、梦境 内容摘要:一个战士，一个孤独的在暗夜中行走的人，却很喜欢自 己的梦。在他的小说和散文中都有关于梦的描述。在小说中，那种 “梦与醒”的冲突使他在绝望中挣扎，而在散文集中，特别是《野 草》中有大量关于“梦境”的描写。“梦”成了鲁迅作品中出现频率相 当高的字，也是鲁迅最重要的创作手法之一，他开创的以“梦境”为 内容的写作手法，对后世有很深的影响。 一 很多的梦，趁黄昏起哄。 前梦才挤却大前梦时，后梦又赶走了前梦。 去的前梦黑如墨，在的后梦墨一般黑; 去的在的仿佛都说:‘看我真的好颜色’ 颜色许好，暗里不知，而且不知道，说话的是谁, 暗里不知，身热头痛。你来你来，明月的梦。? 在很多人眼中，鲁迅是个战士，是思想家，是文学家。可他也是一 个普通人，在他的生命中也会有“梦”相伴随，而且“梦”充斥在整个 文学作品中，构成了他创作的动力和意象之一。用“梦”的方式协作 也构成了他作品中最重要的艺术特征之一。特也表示“不愿出离了这 童心的美的梦，而且还要招呼人们进向这梦中，看定了真实的虹”。 ? 鲁迅是一个喜欢做梦，喜欢谈梦，也喜欢写梦的人。鲁迅常做梦， 他的梦是那样的真实，又那般残酷。苍白、无力、阴森、恐怖占据 着整个“宇宙”，夜幕成了他梦里亘古不变的主题，青年时期，他曾 翻译厨川白村的《苦闷的象征》，从中他得到那种“永是不愿意凝固 和停滞，避去妥协和降伏，只寻求着自由和解放的生命的力”，?同 时对他那种“贵重自我和个性的近代底精神”?有很大的共鸣，显示 的种种与鲁迅所期许是完全不同的两个世界，因此他开始迷恋上了 “梦”，那种对“梦”的追求和眷恋决不仅仅因为与现实社会的冲突而 寻求的“避风港”，而是从显示转向非现实的寄托点。鲁迅用梦寄 托，在梦中也可以把所有非现实的事物转化为现实，使深藏在心底 的潜意识都释放出来，正如弗洛伊德所说:“潜意识是一座巨大的冰 山中深深地埋在海里的那部分，而意识只是浮出水面的很小的一部 分。”鲁迅的梦就是他的潜意识，他思想活动的越频繁，他的梦就会 越复杂，所以我们才会看到梦里梦外的两个世界的鲁迅，梦里的鲁 迅是真实的，也是占主导地位的。 鲁迅是伟大的，伟大在他的梦，他的梦里始终都萦绕着“黑暗与抗争 黑暗”这两个主题，他是一个喜欢夜行的“黑夜人”，除了与现实抗 争，希望冲破铁屋子的梦想外，他的生命中充斥着的是他所做的 梦。我们不可否认梦里的内容是他的思想的延续，我们也必须承认 梦是对梦本身的期许，他之所以成为一个伟大的文学家，很大程度 上与他的梦有关，不论在小说中还是散文中，他都有意或无意的用 梦的形式写作，这种“梦”的表达方式形成了他看 待世界的独特方式。而这其中包括了两种不同的创作手法。以小说 的“梦与醒”的冲突构成的“反抗绝望”的挣扎。和散文中“用离奇和幻 化”的笔调写“梦境”两种不同方式。但我们又不得不承认这两种方式 都离不开一个字——“梦”。 二 构成他小说的主要内容是他的“梦”，无论是《呐喊》、《彷徨》还 是《故事新编》都把自己的“梦”(对美好想的憧憬)摆在首位，在 《呐喊》自序中，鲁迅就曾说过: 我在年轻的时候也曾做过许多梦，后来大半忘却了，但自己也并不 以为可惜，所谓回忆者，所说可以使人欢欣，有时也不免使人寂 寞，使精神的思缕还牵着已逝的寂寞的时光，又有什么意味呢，而 我又偏苦于不能全忘却，这不能全忘的一部分，到现在便成了《呐 喊》的来由。 鲁迅在此时对他创作《呐喊》的来由说的一清二楚。《呐喊》的创 作，不仅是以往外在生活的积累，最重要的是他的蕴含在内心深处 的梦，只能通过文字的形式用隐喻的方式表达出来。 而在《彷徨》和《故事新编》中也有很多篇文章涉及到了“梦”，用 梦与现实的冲突构筑一个无法解释的矛盾体。 “一个人死了之后，究竟有没有灵魂,”这句话是《祝福》中祥林嫂 问我的话。而我的回答却很吞吐，因为我对此事是毫不介意的，但 却被“希望其有，希望其无?”的矛盾所困惑，我不希望打破祥林嫂最 后的梦，而又不知如何回答，鲁迅在此方面构筑祥林嫂的梦。想在 鲁四老爷家一直干下去。捐门槛之后想获取“清白之身”，寻求魂灵 和地狱的存在，希望死后一家人团聚，一方面又在现实中构筑另一 种情景，卫婆子带婆家人把自己绑走，即使捐了门槛仍然被歧视， 而“我”的最后的回答。“究竟有没有魂灵，我也说不清”。最终打破 了祥林嫂的梦，鲁迅是希望通过“梦”获救的。而梦醒之后无路可走 的悲哀始终让他徘徊和怀疑。但他还是偏爱“梦”的。因为在最后仍 在探讨“魂灵有无”的问题，终是未完全否定的。 《在酒楼上》与《孤独者》中也很明显地表达了鲁迅思想中梦与醒 的冲突。无法忘却的“梦”令昔日的“梦”者永远不能接受“醒”，也永远 不能认同使他“醒”的现实，魏连,曾说到:“我失败了，先前我以为 是失败者，现在知道那并不，现在才是真的失败者。”更加强烈的 “失败感”表现魏连,对“梦”的最高价值的确认，这也使他彻底地否 定“醒”，他愿望继续做梦，因为梦与醒的冲突强烈到他无法承受的 地步。 在《彷徨》中。多数篇章都以隐现的形式表明他的“梦，或许可以说 就是以梦的形式隐喻他的思想。就像《孤独者》中，魏连,一样， 他不愿醒，因为醒后可能面对更大的冲突。所以他往往把梦与现实 当成两个对立面，在冲突中挣扎，在挣扎中求生，在梦的期许中表 达他的非现实隐喻。 不仅是《呐喊》和《彷徨》，在旧瓶装新酒的《故事新编》中也出 现了这种形式，《铸剑》中眉间尺想报父仇的梦与自身能力有限的 现实构成了对立，最终以黑衣人替自己报仇完成了“梦”，《采薇》 中伯夷与子期希望隐归山林，最终还是在饿死中结束了自己的生 命。 他的小说不是用现实表现现实，而是用梦的完成与未完成引出与现 实的冲突，在梦与醒的冲突中幻化现实。这种形式也完成他小说创 作艺术价值之一。 三 散文集的创作与《呐喊》、《彷徨》里潜意识的梦的记忆不同，在 《野草》和《朝花夕拾》中，“梦”成为鲁迅直接描写的对象。《朝 花夕拾》中，鲁迅自己就说“那是从记忆中抄出来的”。?童年的梦 经过时间的冲刷，现在正是成熟的时候，反顾过去，挖掘出来的， 必 定是积淀在心灵深处的不能忘却的记忆。?而在《野草》中，他直 接以“梦境”为内容，在现实中不可能见到的事物在“梦境”中都被视 为正常，在它的世界中，一切奇特，怪异的事物都会出现。《墓碣 文》中“抉心自食”者，《死火》中冰与火相融相合，《死后》中死 后“我”的感受，而他创造的一种独特写作写法——以梦境幻化人的 内心，在《野草》中也有淋漓尽致的体 现。 ?我梦见自己在冰山间奔驰?——《死 火》 ?我梦见自己在隘巷中行走，衣履破碎，像乞食者。?—— 《狗的 驳 诘》 ?我梦见自己躺在床上，在荒寒的野外，地狱的旁边。?— —《失 掉的好地狱》 《野草》多数篇章开篇时就点出“我梦见”，完全用“梦”的形式开 篇，这也可以反映鲁迅对“梦境”写作的青睐程度。在小说中或许不 能完全以自己的感受，而在散文中就完全是一种情感的宣泄。梦境 中可以出现许多离奇的幻象，鬼魅魍魉的形象被视为正常，“离奇和 芜杂”的内心幻化出来“离奇和芜杂”的文章，鲁迅曾说过:“世间本 没有别的言说，能比诗人的语言文字画出自己的内心和梦，更为明 白晓畅的了。” 在《死火》中，那种冰与火的矛盾可以完全融合，我说过:我要出 这冰谷，“那我就不如烧完～” 而在《墓碣文》中开篇也是:“我梦见自己正和墓碣对立，读着上面 的刻辞”。《立论》中开篇即:“我梦见自己正在小学校的讲堂上预 备作文，向老师请教立论的方法”。即使在文中没有直接用“我梦见” 开头，在其内容中也充斥着梦境，《好的故事》中写到:“我在朦胧 中，看见一个好的故事。”? 在《野草》中，鲁迅开创了一种以梦境写作的方式，和小说的梦与 非梦的冲突的表达方式不同，它带给人们完全不同的想象的世界， 我们不必拘束于现实的空间而是把我们在现实中所看不到的，所想 不到或希望其美好的事物都归入梦境，那么一切将视为真实，离奇 的思想也不会被看作乖谬。《墓碣文》中抉心自食的人在现实中是 不存在，但却可以在梦中出现，并把其外化为具体的形象，:“死尸 已在坟中坐起，口唇不动，然而说——待我成尘时，你将见我的微 笑～”?以“梦”的形式表达了自己的思想或潜意识，因此这篇文章也 被公认为散文中写死尸最恐怖的一篇。以梦境来表达思想，不仅可 以亦真亦幻，而且可以用各种奇怪的荒诞的事物来表达，在其中我 们无法琢磨鲁迅的真实的内心，但正是如此也使他的文章(特别是 《野草》)成为耐人寻味的经典之作。也为后世的文学写作开创了 一种独特的表达方式。 在梦的世界里，最重要的视觉形象，《好的故事》:“两岸的乌桕、 新禾、野花?”《死火》中:“有炎炎的形，但毫不动摇，全体冰结， 像珊瑚枝”。《狗的驳诘》中狗在和“我”对话。《失掉的好地狱》 中:“鬼魂们在冷油温火中醒来，从魔鬼的光辉中看见地狱小花，惨 白可怜，被蛊惑?”在现实中从不存在的形象，在此视觉化了，不再 是毫无章法而是新奇、震撼，是视觉上的冲击。 我认为，《野草》之所以如此被人传诵，很重要的原因是他的创作 手法。他偏爱梦，也偏爱用梦的方式写作。但在小说中，鲁迅只是 尝试把自己的冲突隐藏在“梦与醒”之中，而在《野草》中，用“梦 境”的方式写作，除了现世的隐喻外，做重要的还是新的写法，用语 的奇特，视觉的突兀。这是他的独特之处，也是《野草》成为最有 价值的作品的原因所在。 四 鲁迅与“梦”的情结是贯穿始终的，他曾经在《娜拉走后怎样》谈 后:“人生最苦痛的是梦醒了无路可以走，做梦的人是幸福的，倘没 有看出可走的路，最要紧的是不要去惊醒 他。”?所以我想，假使寻不着出路，我们所要的倒是梦。在现实中 无法找到自己要走的路 ，醒后无路可走的悲哀，也仍然会在梦与非 梦中寻找对立和冲突，但鲁迅是一个很难在现实的黑暗中苟存的 人，唯其如此，也只能在“梦”中找到一点寄托和安慰吧。 思想上力求寄美好于梦中的人，创作中自然也会带有很多关于梦的 思想和梦的表达方式。在他的作品中描写“梦”的篇章不下几十次， 而他在生活中也经常做梦。只有对梦钟情的人才有丰富的想象，也 才会创作出不朽之作。弗洛伊德在《创作家与白日梦》中谈到:“每 一个作家都是白日梦患者…”正因为如此，鲁迅才区别于其他的作 家。 小说中的梦，常以寄托的形式出现，用隐喻的写法与现实形成冲 突，无论是《呐喊》、《彷徨》还是《故事新编》都是如此，而在 散文中，鲁迅力图开创新的写法尝试用“梦境”的景象和内容表达自 己的思想，《朝花夕拾》中鲁迅就明白的告诉读者，那是童年的 梦。而《野草》中那一系列“梦境”的篇章，更无可质疑的说明了他 与“梦”深深的情结。 也许正是爱做梦的鲁迅，才使他成为一代文豪，也正是他的梦使他 走上了文学的道路，创作了不朽的篇章。鲁迅对梦的眷恋已经超出 了我们的想象，而他开创的以“梦境”为内容的写作手法也影响到了 现在。我们关注鲁迅，不能不关注他的梦。因为“梦”是贯穿他的整 个人生和创作始终的。即使到了生命的最后一天，他仍然坚持着自 己的梦。? 注释: ?《集外集?梦》，《鲁迅全集》第7卷29页。 ?《译文序跋集?〈爱罗先珂童话集〉序》，《鲁迅全集》第10卷 197页 ??《苦闷的象征》，《鲁迅全集》第13卷23页、43页 ?《朝花夕拾?小引》，《鲁迅全集》第2卷230页 ?《心灵的探寻》，钱里群 ?《好的故事》，出自《野草》 ?《墓碣文》，同上。 ?《许广平忆鲁迅》。