前辈风雅　无处不在

前辈风雅　无处不在 作为富家公子，张氏当年吃喝玩乐，固属常情。观其日记，几乎每天都少不了饭局聚会，舞榭尽兴，或各色博戏等。而其于书画，则更痴迷入骨。日记中不仅与诸友同好互出所藏、品评鉴玩、切磋交流等，开卷随见，并且还多记其对书画鉴藏的潜心研究和真知灼见。 陈麦青 《张葱玉日记?诗稿》 张珩著 上海书画出版社 2011年7月第一版 274页，59.00元 出生于1914年的张葱玉先生，落地便有身价:其家族南浔张氏，从高祖张颂贤经营蚕丝发家，到祖父张石铭(钧衡)以盐务、土地房产、金融投资等并举拓展，资产已达两千多万;叔祖张静江，非但在海外有丝绸茶叶、玉器瓷器、书画古董等大宗买卖，更以资助孙中山革命，贵为声名显赫的辛亥元勋、民国大佬。1927年，张石铭去世。至1930年，诸子析产分家，除去债务，各得两百万。时葱玉虽年仅十六，却因父亲张仲苹(乃骥)溺水早逝，便直接继承，遂成名符其实的百万巨富。而自幼即得家中富藏古籍善本、金石碑刻的熏陶，又与精通版本目录之学的伯父张乃熊(芹伯)、酷嗜古玉钱币的叔父张乃骙(叔驯)，以及作为书画鉴藏大家的舅公庞虚斋(莱臣)、嘉业堂藏书楼主人刘承幹等亲友，时相往还，耳濡目染之下，得天独厚的张葱玉先生，出道亦早。1933年，当时前辈学者、《书画书录解题》作者余绍宋先生就曾称许:“葱玉年仅十九，而看画颇有眼光。”(余子安编《余绍宋书画论丛》，北京图书馆出版社，2003年12月)吴湖帆先生也在1939年4月19日的日记中，写下了这样的评价:“葱玉年才廿六，所藏法书为海内私家甲观，而自书仿元人亦至佳，洵少年中英俊才也。”(《丑簃日记》，载梁颖编校《吴湖帆文稿》，中国美术学院出版社，2004年9月)故其虽在1963年五十不到就像祖辈父辈那样身患绝症、英年早逝，但积累的心得著述，还是相当精到可观。无论是生前已刊的《怎样鉴定书画》、《两宋名画册》解题说明文字等，还是身后据其手稿整理影印的巨编《木雁斋书画鉴赏笔记》(文物出版社，2000年12月)，皆多所创立，极具学术价值，为书画研究领域公认的权威名作。而今，其1938年至1941年的日记残存，以及题作《西村诗课》的诗稿，又有幸整理行世，更让人从一个新的角度，透过那些真实难得而又生动有趣的细节，对其人其事乃至其学，有更加深入直观的了解和更多可资参照的认识。 杨仁恺先生《国宝沉浮录》(上海古籍出版社，2007年3月彩印版)一书中，忆及他1963年4月在北京荣宝斋收购处巧遇已成碎片的北宋大书家米芾名作《苕溪诗》卷时写道: 当奇迹出现之时，特别是《苕溪诗》竟然能安然无恙、死里逢生，无不为之狂喜。而友人张珩先生一生最钟情于米芾，如能亲自摩挲，又不知其狂喜超过我辈若干倍也。我于是当天用电话与之取得联系，将此奇迹告诸好友。闻此，兴致最强烈的莫如张珩先生，他恨不得马上驱车荣宝斋。适暮色将临，店方人员还得处理善后事项„„翌日上午，友人张珩与故宫博物院院长吴仲超来到荣宝斋后院客厅，经理侯恺在场，首先将已经拼凑齐全，用同高同长度的白纸衬托，平放在案桌毛毡之上，大家已看不到原先那种乱纸一团的模样，光彩耀眼的剧迹呈现在人们的眼前，怎能不使张珩内心迸发出连声叫绝的惊叹之词。随即摒住呼吸，专心展阅诗卷„„必须指出，张珩先生一生酷爱米氏书，已到了如痴如醉的程度。他的中小行书，全用米法，惟妙惟肖，为众所周知。可是，有几人知道，他这次赶来观看《苕溪诗》真迹墨宝时，肺癌病兆已经被医院诊断出来。虽然暂时保密没他，可他察颜观色，总觉得有什么事情在瞒着他，于是感到莫名的不安。就在这个当儿，他心上的阴影才消逝得一干二净。 张葱玉先生于米芾书法所下功夫，虽能由其那手极得米字神韵的书法一望即明，但从《日记》中，似更可窥见其平日具体用功之一二: 灯下临《群玉堂帖》。(1938年2月2日) 新购元章《方圆庵记》影本，灯下临一过。(1938年3月2日) 假临翁所藏旧拓《文皇哀册》来戏临一过，知米老于此得力多矣。(1938年3月28日) 夜不能睡，因起坐临元章帖，至天曙始已。(1938年6月27日) 有时甚至在为人写字之前，也要先临后作: 临米芾三帖一过，并书燮梅、鹅书二扇。 久不作书，不能佳也。(1940年1月13日) 而《苕溪诗》更是每岁除夕必临的功课: 戊寅除夕，是晚吃年夜饭„„归已二时许。复临池作书，写《苕溪诗》一过，此予每年例也。(1939年2月18日) 读此，对杨氏所记张葱玉先生亲见此卷真迹时，竟连久缠心头的绝症阴影也暂时抛置脑后的那种兴奋，也许会有一种更加深切的理解。惜张氏于该年8月终因手术无效辞世，而此卷修复又需时日，因此，即便是其生前一直撰写到1963年的《木雁斋书画鉴赏笔记》，也未及录补。 米芾此卷损毁状况及修复始末，虽杨仁恺先生等多有述及，但徐邦达先生《古书画过眼要录:晋隋唐五代宋书法》(湖南美术出版社，1987年6月)中，特记当年补装修复诸人姓氏，似为他人所未详者: 此卷近年从长春伪满宫流出，为人裂坏，全缺了“念养心功不厌”六字，半缺“载酒”二字，少缺“岂、觉、冥”三字，即本录加?者。李东阳篆书大字引首和卷末项元汴题记，也多失去了。一九六三年故宫博物院收得，由杨文彬补纸重装，再由郑竹友根据未损前照片，将米帖缺字勾摹补全。 徐氏所记能将米氏此卷据照片勾摹补全者郑竹友，原本是上海滩上的书画掮客，也是一个假造古画的高手。近日颇为畅销的《安持人物琐忆》(陈巨来撰，上海书画出版社，2011年1月)中，有《记造假三奇人》一文，专述当年沪上汤临泽(安)、周龙昌及郑竹友三人假造书画之事。其中记郑氏名筠，“广东人，出身未详，仅知其为一能画之掮客而已。据人云，他与扬州画家许徵白(昭)二人合作造假古画以为生活者„„郑氏于造假画事，殊不讳言，据其自云，创作非其所能，只要有一真本，渠可临摹，一丝不走样的”。1949年后，“郑本为上海市文史馆馆员，六二年余回申后，始知已由北京故宫博物院聘之至北京故宫，专司修补古画工作矣，月薪近二百元云。此人与汤、周相较，技似稍次，而收获胜于前二人也”。此与徐邦达先生所记，当可并读。 作为富家公子，张氏当年吃喝玩乐，固属常情。观其日记，几乎每天都少不了饭局聚会，舞榭尽兴，或各色博戏等。而其于书画，则更痴迷入骨。日记中不仅与诸友同好互出所藏，品评鉴玩、切磋交流等，开卷随见，并且还多记其对书画鉴藏的潜心研究和真知灼见。如1939年7月、8月间直至1940年11月，一直在为清初享有盛名却无著录传世的书画收藏大家梁清标，补辑《蕉林书画目》。又1941年1月23日记:“至荣宝斋购齐白石画一帧，精妙绝伦。拟装成横卷，以俟五百年中识者鉴赏。”同年2月25日:“余购齐白石画二帧，观者嗤怪，因跋而藏之，不复示人。”凡此，皆显其不凡的识见和独到的眼光。《木雁斋书画鉴赏笔记》第一编(1960年)中，亦有齐氏画作二件之著录，一为《喜鹊》，“纸本，高三三?一公分，宽三四?一四公分，墨画喜鹊一，墨气浓郁，神态如生„„戊子(1948)年作。”一为《芦蟹》轴，“绢本，凡高七十三公分，宽四十一?五公分，水墨画„„神态琼绝，明清以来善画蟹者，虽徐青藤、李复堂，知其不能过此„„虽未署年月，以画格观之，当是七十以后、八十以前之作。” 张氏日记中，还时有以高价购买历代书画的明细，尤其是1938年7月至9月间，偕其伯父张乃熊专程赴津沽料理祖屋出售，事毕之后，仍有新得书画携归。而张氏友人曹大铁先生《梓人韵语》(南京出版社，1993年7月)中专叙张家的《富乡歌》长篇，也于诗注中称:“癸未(1943年)冬，葱玉出售祖遗天津两大公寓，北游燕京，以所得悉购文物„„忆葱玉北行所得，余独爱赵子昂《双松平远图》卷，短短四尺许，付联准券三万元，相当烚赤三百两，可谓昂矣。”因知张氏当年为得所爱，每每不惜巨资，甚至还出售祖产。虽然同吃喝玩乐一样，都常常是一掷千金、进出数万，也拿得起，放得下，但与挥金如土时的毫无吝色相比，其于书画藏品的转手，却往往不那么轻易: 叔重欲得予周昉卷，拟值万伍千金，予未许也。(1939年8月23日) 伯韬同叔重来，携张萱《唐后行从图》见示。人物凡二十七人，大设色，竹树用墨，真古画也。余八年前见诸蒋氏，绢縻不可触。后携往日本重