B2山居秋暝 王维

B2山居秋暝 王维 山居秋暝 王维 空山新雨后～天气晚来秋。 明月松间照～清泉石上流。 竹喧归浣女～莲动下渔舟。 随意春芳歇～王孙自可留。 盛唐诗人在意境创造上的另一个追求，便是意境的氛围和画意。所谓氛围，是指意境造成的一种气氛、情调。 雨后秋山的气息，这样的感觉，用什么表现出来呢,他用了一个“新”字。草木当然没有新旧，“新”是雨后山野那种醉人的清新明爽，是一种整体感受，而不是对景物的具体描写。 其《山居秋暝》:山中雨后，明亮的月色斑斑驳驳地在松林间，月色下有琮琮铮铮的山泉在流淌。这前两联给人一种月明如水的静谧感觉，一切都沉寂安详在静谧里，仿佛清清流泉从心中流过。但就在这静谧里，他忽然几笔点染，竹林里出现了喧闹着归来的浣纱女，荷叶晃动处渔舟也已经归来，静谧中原有欢快与热烈，有生的乐趣。静谧是充满生机的静谧，而生活是静谧安详的生活，这就是王维山水田园诗所要表现的那个自然与人融为一体的世界，一个宁静的美的世界。 一、思想感情是否健康 “王孙自可留”并不是宣扬归隐，带有任何消极情绪，整首诗是山间秋暝的美好情境影响着读者，是用这个情绪烘托景物，应该说“空山”本来较寂寞，秋天是肃杀的，傍晚是黯然神伤的，但王维却把它写得这样优美。 二、烘托总的印象情绪与具体描写刻画相结合 山水诗的两种写法:印象情绪(写意) 空泛 具体描写刻画(工笔)具体 唐以前的两位重要山水诗人为陶、谢，陶潜以传神写意见长，具体刻画少;谢灵运则是精雕细刻，但缺乏总的整体感，王维结合了陶谢之长，既有陶的雄浑完整的意境，又有谢的精细刻画，这篇作品是典型。 首联为总的印象，中间两联是具体从不同侧面描绘，尾联用春芳衬托秋天，用自己归隐衬托山居的欢快，又是总的情绪，总的印象。 三、化静为动 这首诗对象是空山、晚间，效果是富有生机的。这种效果是如何取得的呢:古代特别是唐代诗人已经解决了写山水诗应该怎样“气韵生动”的问，古代的文论家并没有细致地阐述它。莱辛《拉奥孔》，比较了绘画和诗歌两种艺术，诗不宜于描写静物，绘画和雕塑不易于叙述一个动作。当然也不是绝对，诗歌也可以描写静物，应该化静为动，化美为媚。用这个指导和检验创作很有意味，王维的创作暗合了它。 中间两联，明月、松树，一天一地的静物，通过“照”让人感到了动，清泉和白石通过“流”字，组合在一起。“喧、归、动、下”写出了正在行动的过程，使得全诗更加富有诱惑力和生活气息，若去掉动词，则没有浑然之感，生气索然，事物之间毫无联系了。 这种“化静为动”的写法，在这首诗中还是要表现环境的宁静、安闲的气氛，“喧、归、动、下”动词表现了动态，并不破坏恬静的气氛，寓动于静，以动显静。