论舞蹈音乐的结构与艺术特征

论舞蹈音乐的结构与艺术特征 河北大学 硕士学位论文 论舞蹈音乐的结构与艺术特征 姓名:张彤 申请学位级别:硕士 专业:艺术学 指导教师:贺志朴 20051201 摘耍 摘要 本文——论舞蹈音乐的结构与艺术特征，针对舞蹈音乐的产生发展及目前的现状， 从舞蹈音乐的概念及其作用、舞蹈音乐的结构和舞蹈音乐的艺术特征等几个方面，对舞 蹈音乐进行了较为详要和系统的论述，并为舞蹈音乐的选择和创作提供相关思路和线 索。 在第,章舞蹈音乐及其作用当中，首先阐述了什么是舞蹈音乐、舞蹈与音乐的关系、 在舞蹈音乐在舞蹈艺本中的重要作用这一方面，主要通过论证音乐与舞蹈的关系来体现 音乐在舞蹈中的重要作用。之后着重论述了舞蹈音乐的结构，在“舞蹈音乐的结构”这 一章节中，从为舞蹈伴奏的音乐和为舞剧伴奏的音乐两个方面入手，进行了较为详细的 论述，论述了舞蹈音乐的结构不单单是它的曲式结构，还包括它的调式、调性、风格、 和声织体等，论述了舞蹈音乐最常见的曲式结构，以及为什么舞蹈音乐这种音乐形式会 出现这些常见的结构形式。 在“舞蹈音乐的艺术特征”一部分里，主要划分成“舞蹈音乐的形式特征”和“舞 蹈音乐的文化特征”两个章节进行论述。在舞蹈音乐的形式特征中，主要论述了舞蹈音 乐鲜明的节奏性、完整性、旋律性、戏剧性和对比性等特征。在舞蹈音乐的文亿特征中 着重论述、分析了舞蹈音乐的风格性、地域性、主题性特征和互补牲等特征。这些艺术 特征在其它的音乐形式当中也存在，但在舞蹈音乐中由于舞蹈艺术特征的鲜明性所决 定，这蝗特征更具有典型性和鲜明性，在本文中都进行了较为详细地分析和论述。 最后对于目前舞蹈音乐的现状，提出了舞蹈音乐创作和选择的新的观点，和值得 注 意的一些方面和主要问题。 关键词:舞蹈音乐 结构 艺术特征 ,,,,,,;, ，， (((( ,,，， ,,,,,,;, ,,,, ,,,,,,,,,,, ,,,;,,,,,,,, ,,,;,,, ,,,,; ,,,,,,,,,,, ,,, ,,,,,,,,,;,,,, ,,,,,,,, ,,,,,,;,,,,,,,,,,,,,,; ,,,,,,,,，,,,,, ,,,,, ,,,,,，,,,,,,,,,,, ,,, ,,,,,,, ,,,,,,,,,，,,,,, ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,, 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个民族，或来自于哪个时代，几乎很少有离开音乐丽独立存在的舞蹈，从舞蹈的表现形 式而言，舞蹈艺术也不可能离开音乐。虽然舞台上经常会有一些无伴奏的舞蹈新花样出 现，但从历史的角度和人类的审美规律来看，音乐与舞蹈相伴，早已成为人类接受的审 美现象，有音乐伴奏的舞蹈仍然会成为舞蹈艺术表现的主流。但就目前国内外舞蹈音乐 的专门性研究的现状而言，舞蹈音乐的研究还有待于进一步加强，因为它对于舞蹈事业 的发展起到了至关重要的作用。 谈论起舞蹈，很多书中将它定位在视觉艺术的范畴内，认为舞蹈是在时空中呈现人 体美的视觉艺术，其实这个定位还不够确切，舞蹈艺术中由于有舞蹈音乐的存在，而成 为了兼视、听觉而有之的综合性艺术。 既然音乐在舞蹈中具有如此重要的作用，“舞蹈音乐”这一专业用词便应运丽生， 因为并不是所有的音乐都能够用来舞蹈，用来舞蹈的音乐无论在其结构和形式上，都有 与舞蹈的特征相协调、吻合的特征。作为舞蹈的“魂”往往体现在神上，而舞蹈本身更 注重形，只有舞蹈与音乐的高度统一，才能够真正做到形神兼备。 舞蹈音乐作为音乐的形式之一，既具有音乐的普遍性，又具有其处于舞蹈的伴奏地 位的特殊性的一面。舞蹈音乐是与舞蹈共同完成舞蹈艺术作品的，它既要突出舞蹈作品 本身，又要统领舞蹈的整体风格和结构，所以舞蹈音乐同时要兼顾很多方面。这 就为舞 蹈音乐的选择和创作提出了很多的要求，因为它不能像普通的音乐作品那样只考虑本身 的形式。 既然对于舞蹈音乐有如此多的要求，舞蹈音乐在总体上，就应当有其特征性的因素， 这些因素为舞蹈音乐的选择和创作提供了依据。但就目前国内外现状来看，针对舞蹈音 乐方面的研究和创作，还处于一个薄弱环节，致使舞蹈者在选择舞蹈音乐时，既无从,卜, , 湖北人学文学硕十。??位论义 ,目舅,葛， ，，，，，，， ，，，，，， ，，， ((((( (～舅 手，又很少有选择的空间。甚至有一些舞蹈者，本身在选择青乐时，又非常小到何，将 音乐随意拼接，破坏了舞蹈作品的完整性。 本文对舞蹈音乐所述几个方面进行了探讨和阐述。旨在抛砖引玉，使舞蹈音乐真,, 能够形成,一个更为完善、更为系统健全的研究体系，使舞蹈音乐的选择和创作在符合音 乐刨作规律的基础上，更符合舞蹈本身的特征。 其实舞蹈音乐的研究，应建立在舞蹈艺术研究的基础之上，舞蹈需要什么样的音乐， 舞蹈音乐就应当在朝着这一方向进行创作和选择，从而真正超到统领和突出舞蹈作品风 格的作用。 本文旨在通过对舞蹈音乐的结构和艺术特征的论述，为舞蹈音乐的龟,作和选择提供 一些思路和线索，为舞蹈音乐的发展尽一份微薄力量。 第,章舞蹈音乐的概念及其作用 第,章舞蹈音乐的概念及其作用 舞蹈一经产生，便与音乐结下了不解之缘，音乐与舞蹈是人类文化始终起源最早， 最典型的孪生艺术形式。难怪人们常常认为舞蹈和音乐是姊妹艺术，他们俩不仅是合作 关系，而且音乐成为舞蹈的本体因素。 早在原始社会，在人类的生产劳动和社会实践的过程当中，已形成了集诗、歌、舞 为一体的乐舞，《虞书? 舜典》中的记载是远古宗教祭仪乐舞的写真记载:乐宫夔指挥 众乐手敲响鹿皮、陶鼓、撞击石板，脚跺大地……混沌的天籁之音只是稀奇古怪的音响， 但音乐的最初形态，已初露倪端。而由此产生的宗教性神秘气氛，唤起了蒙昧先民最初 的情感体验，人们和着这混沌的天簸之音，涂面纹身，模拟各种野兽的形态、动姿，奔 突窜跃。当时的乐舞还处于一种集体无意识的状态之中【,,，从此舞蹈与音乐便相伴相随 成为人类普遍接受的审美想像( 舞蹈离不开音乐，音乐在舞蹈艺术中占有了非常重要的位置，被人称之为是“舞 蹈的声音”，甚至俄国舞剧编导扎啥漆夫认为音乐是“舞蹈的灵魂”。我国萋名的舞蹈教 育家吴晓邦在《新舞蹈艺术概论》中说:任何舞蹈在艺术形式上都必须通过音乐，才能 把它的意象完整地表现出来【,】。无论是从国外或是国内的舞蹈艺术发展来看，舞蹈艺术 中舞蹈本身的进展和音乐的进展有着必然的联系，并且在舞蹈艺术总的概念中，音乐成 为其不可分割的一个组成部分,,,，是舞蹈的先导和基础。有时舞蹈作品的成功与否，与 舞蹈所选择音乐是否适合舞蹈，是否能充分表达、渲染和烘托舞蹈作品的主题有着直接 的关系，舞蹈借助音乐表达舞者情感，舞蹈音乐直接刺激人体动作，并通过人体动作的 直接的感情体验，揭示主题，抒发情感 舞蹈音乐对于舞蹈艺术有如此重要的作用，但就目前来讲，专门为舞蹈而仓,作的音 乐却越来越少，像著名音乐大师、俄国著名作曲家柴科夫斯基创作的《天鹅湖》那样经 久流传的舞剧音乐作品，则更是罕见，尤其是目前很多舞蹈作品所选用的音乐，要么是 选自现成的音乐成品，与舞蹈所要表达的主题不甚相关，要么干脆是将多个音乐作品的 片断东拼西凑，不仅使舞蹈音乐作品本身支离破碎，更使得舞蹈作品的表演前言不搭后 语，极大地降低了舞蹈艺术的表现力。本文首先就舞蹈音乐的概念及其作用进行以下削 述 ( , 闾北人学文学帧士学位论文 ,，,舞蹈音乐的概念 舞蹈音乐是指专为舞蹈作品服务的音乐，它通常既能为舞蹈表演伴奏，烘托?,氛， 又叫作为音乐作品独立演奏。是舞蹈作品的重要组成部分与舞蹈动作语言紧密结合在一 起，共同表现舞蹈构思，塑造艺术形象“。 关于舞蹈音乐，吴祖强在他的《舞蹈音乐的结构及其他》中这样论述剑:舞蹈音乐 包括一般的舞蹈音乐(舞蹈小品、独舞、集体舞、民间民族舞等)、歌剧种的舞蹈场面 和舞剧音乐。……舞剧，不知是否可以说是舞蹈艺术中更高级的，或说是更复杂的，但 它仍是舞蹈音乐。 舞蹈音乐不同于一般音乐作品的关键之所在是，舞蹈音乐是与舞蹈同时存在的，它 所超到的是烘托舞蹈和舞蹈主题的作用，要求视听觉耍同时兼顾，相比较而言音乐作品 更强调听觉效果。舞蹈音乐的结构因为尤其要考虑舞蹈本身的结构，即开头、发展、高 潮、结尾，所以在综台旋律、和声、织体、调性、节奏、力度、速度、音色等方面的结 构台布局更为严谨、讲究，因为舞蹈音乐要兼顾考虑舞蹈的律动性和可视性。 由于舞蹈音乐的兼顾性，注定了舞蹈音乐在其作品结构的问题上，与其他音乐形式 一样，要考虑作品的民族风格闻趣，以及在其中要解决的曲调风格、和声风格、复调风 格、音乐材料陈述和发展豹民族习惯、民族色彩和地方色彩的关系:这一民族和酃一民 族的特点的保持和发展、不同乐器的运用、演奏演唱法的作用等问题。除此之外，更主 要的是，舞蹈音乐还要考虑舞蹈本身的问题，即舞蹈音乐如何睫与舞蹈很好地配合，并 且帮助舞蹈以最能够被欣赏者接受和欣赏的、美的方式，在整个过程中起到表达情绪、 体现性格?嫱衅铡?罨魈獾淖饔茫约鞍镏橹?a id="sogousnap0_149">舞蹈动作的作用。前者即舞蹈属 于表现方面，后者即音乐主要属于结构方面，其实遮也是舞蹈音乐与其他音乐形式的根 本不同之处。 ,(,舞蹈音乐的重要作用 关于舞蹈音乐，俄国舞剧编导扎哈洛夫认为是“舞蹈的灵魂”。既然音乐被称为是 “舞蹈的灵魂”，可想而知，舞蹈音乐对于舞蹈来讲起到了举足轻重的作用。它使 舞蹈 有了秩序，产生,律动的美感，赋予了舞蹈以灵魂。那么为什么音乐对舞蹈有如此重爱 的作用，笔者想从音乐与舞蹈的内在的本质区别垮联系等方面谈起，就舞蹈音乐在舞蹈 作品中韵重要作用进行进一步的阐述。 作品中韵重要作用进行进一步的阐述。 , 第,章辨蹈音乐的概念及其作“, , ,(, 音乐加深了舞蹈的听觉印象 音乐是一种声音艺术，即“听觉艺术”。一般来讲， “听觉世界”是通过“视觉世 界”而得到想像的，所以仅仅就“听觉世界”而言，它远不如“视觉世界”丰富多彩。 物理学家告诉我们，“看”是源于光的，光的本身和它的反映作用，使人能够看到世界 上异常丰富、色彩斑斓的物象;而“听”的声音的种类，较之“看”要贫乏的多，能够成 为音乐的声音，则更为有限。因为并不是所有的声音人们都愿意接受，也不是所有的声 音都具有音乐的表现力(中国古代的乐记把这一问题说得很好，区别了声、音、乐)。 但对于人的感官来讲，听觉印象往往比视觉印象更具有积极的一面，因为…般情况下， 听觉印象所产生的影响，往往更为强烈。前苏联音乐理论家列? 马捷尔教授曾经做过这 样阐述:喧闹比光明更妨碍人们集中注意力或体息。他还提到，声音的积极性的来源之 一，是声音在人们的心理上，同动作和产生音响的活动的概念有所联系。譬如，要想使 树林发出声音，就必须先摇动它，包括其他生命体，要想被听到，同样必须发出声响: 而要被看到，就完全可能是处于一种被动的状态中了。由于被动是消极的，主动是积极 的，“被听到”应该是由于发出声音的主动性，听觉的这种主动性，使人们的交往，尽 可能地处在引起听觉的注意和有声音的方式上【,,。听觉的这种积极性是使音乐产生强烈 影响的原因之一，它使得音乐在引起人的情绪起伏、激起强烈震撼方面起到了非常巨大 的作用。 舞蹈就其本质丽言是一种肢体的艺术，即动作的艺术，动作对于我们日常的思维和 情绪的发展规律而吉，是具有非常重要的作用的，正如《毛诗序》中所述:……情动于 衷而行于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故歌咏之，歌咏之不足，不知手之舞之， 足之蹈之也【,】。也就是说当感情到达一定的境界，人们就会不由自主地运用舞蹈的方式， 来表达情感。 舞蹈欣赏者需要通过视觉观赏和感知，欣赏到舞蹈艺术的美，由于舞蹈艺术是用肢 体来表现的，所以可以说舞蹈艺术是视觉艺术，但它又不是纯视觉艺术，它不同于典型 的视觉艺术，如美术包括绘莉和雕刻、摄影作品等，这些作品能使人,,,通过看，获取到 足够的艺术感知，也就是说，从美术作品当中，人们看到了足够丰富的内涵:而通过舞 蹈人们看到的，基本上只是通过人体而表现出来的人的姿态、形体、动作、和对各种动 物以及各种物象的模仿和动作，就像音乐只能包容有限的音响一样，舞蹈只能包容有限 ,,,】北人。。;?文々:硕上学何论文 皇曼量量—?—皇,,皇蔓蔓墨曼曼,鼍—奠量皇蔓舞舞曼,,曩囊,蔓篁皇皇舅舅量??皇皇蔓皇曼曼曼量曼囊囊蔓邕皇曼曼曼舅鼍—獭皇蔓蔓 的动作和物象。 舞蹈又是流动的艺术。对于人的感官来说，流动的动作臼于很难给人以固定思考的 机会，它的感染力是有限的，舞蹈结合对于人的感官具有积极作用的音响，形成既具钶 视觉冲击又具感染力的独立的舞蹈艺术。在这种艺术中，尤其是肢体动作的不确定性， 由于音乐的加入而变得确定;音乐当中不易理解的部分，由于舞蹈动作的表达，在菜种 程度上帮助欣赏者明了音乐所表现的内容，由于这种艺术，使得音乐与肢体动作二者形 成了有机的结合，并且对于舞蹈而言，音乐不仅帮助、配合舞蹈去感染观众，它还直接 刺激舞蹈者的感官，影响舞蹈者的情绪，同时由于音乐进入舞蹈本体的因素，在某种程度 上甚至还带有主导性的色彩，使舞蹈家尽量把音乐视觉化，利用人体动作去体现 音乐”,。 ,(,(,音乐拓展了舞蹈的想像空间 音乐与舞蹈的共同点之一，是二者都被称为是“时间的艺术”，音乐之所以能够进 入舞蹈本体，就是作为时阔因素丽进入的，也就是二者对于节拍、节奏的同样的依赖; 只是二者是透过不同的感官而呈现出来的。 舞蹈与音乐的另外一个共同点是二者所共同具有的康拟性。这种虚拟性，使二者在 自己的范围内拥有了足够的想像空间，并可以进行足够宽广的想像的演绎，正如万斯诺 夫所说:初看起来似乎这种舞蹈与音乐的纯粹的结合扎根于两门艺术的本性，音乐舞蹈 都是时间性艺术，都建立在节奏基础之上，都是虚拟的，就其基础来说是表情的而不是 造型的语言…。比如:同一首乐曲，强烈的听觉效果，有的人认为是暴风雨将要来临、 而有的人则认为是爆发了战争，还有人会认为是突如其来的灾难降临了;在舞蹈中由于 单一的舞蹈动作的含义，在通常情况下具有不确定性，只有在规定的情景当中，才具备 一定的含义的特征，所以，舞蹈同样具有了虚拟性。比如同一个单臂斜上方前伟的动作， 有人会理解为去远方，而有入会理解为是对未来的憧憬和向往，还有人则会理解为对远 方亲人的思念;同一个“阿拉贝斯克”动作，纯洁美丽的白天鹅可以用它，恶的象征的 恶魔也可以用它。舞蹈与音乐所共同具有的虚拟性，同样使得舞蹈与音乐的本性是如此 的相近，如此同样地具有足够想像的因素与空间，使得音乐成为了舞蹈最亲密的合作伙 伴，由于音乐与舞蹈本性相近，也使得舞蹈家对音乐情有独钟，他们总认为自己不是在 跳舞蹈，而是在跳音乐狰】，由此可见音乐在舞蹈中的重要作用。 第,蕈舞蹈音乐的,戡念及其作，, ,。,(,音乐能够组织舞蹈动作 音乐中存在的节奏和节拍等要素，同样是舞蹈中的要素(这些要素将舞蹈中单个的 动作，有机地结合起来，成为了动作交替更迭的依据(使舞蹈动作组合更加规律和秩序， 同时音乐可以帮助舞蹈将每一个动作控制在一个适合的俣壬希饕氖牵衾 值慕? 构、连贯和逻辑性也使舞蹈具备了相同的因素，所以舞蹈音乐作品个性的特征，决定和 提醒了舞蹈者，舞蹈结构的特性和变化，舞蹈音乐对帮助组织舞蹈动作，起到了至关重 要的作用。 在二十一世纪的今天人类都非常注重科学、讲究科学，据上所述，我们可以明了艺 术也有最坚实的“科学”基础，比如说声音只有和谐才能动听，而声音的和谐是由于声 波的震动频率周期性的吻合，动作只有协调才能优美，而动作的协调来自于肌肉和神经 的协调，优美的音乐可以使人得内心产生美感，从而带动人的肌肉乃至肢体，使人体的 动作充满艺术的美感。即使只从艺术的角度来看，可以说舞蹈所表现的是世界上最美最 能打动人的姿态和动作，再加之世界献疃?橹蠲赖蒙粢灰衾忠帐酰抟山 给人带来最美妙的艺术享受，产生非常良好的社会作用，即所谓的“天作之合”，正如 赫德所说:用这种方式，也只有用这种方式，灵魂才熊通过身体对话,,,,。 这里强调音乐对舞蹈的作用，就说明了舞蹈与音乐的结合形成了完美而完整的舞蹈 艺术，自古以来人们在欢庆的时候总是“载歌载舞”的，说得高兴了人们会不自然地加 手势，唱得高兴了人们会情不自禁地手舞足蹈。声音与动作往往是分不开的，一切“音” 都缘于“动”，这就是音乐与舞蹈之所以能如此完美结合的“自然纂础”，也是舞蹈艺术 中的舞蹈与音乐直接结合能够达到美满境地的主要原因。 正因如此，当涉及到舞蹈音乐的话题，自然要强调为舞蹈而创作的音乐必须适合舞 蹈的特点，更要有一定的结构和逻辑性，这些因素使舞蹈同样具备了结构和逻辑性，使 单一的舞蹈动作在音乐的衬托下能够得以有机地组织，使得一连串的舞蹈动作富有了逻 辑性和思想性。 河北大学文学硕十学位论文 第,章舞蹈音乐的结构 舞蹈音乐的结构包括广义和狭义两方面。狭义是指音乐的段落安排，组合逻辑，即 所谓的“曲式结构”:广义则是指乐曲中所运用的一切表现手段的综合，包括音高、 节 奏、节拍、和声、音色、速度、音强、调性、调式、音区、演奏泫、声部织体等，也包 括音乐的发展手法、曲式结构。音乐的结构包括构成它的各种材料、要素(音乐的表现 手段)。曲式结构则是这些材料、要素及表现手段的较大方面的布局、逻辑组合、段落 关系和安排，形成为完整的“骨架”，一般来讲，一谈论起舞蹈音乐的结构只是谈论它 的啦式结构，即几部曲，通常情况下，舞蹈音乐的曲式结构往往会以二部、三部或五部 的曲式结构为主要结构形式，因为这些类型的曲式结构的特点是:整齐、富有规律性、 主题旋律突出，对比鲜明，有利于舞蹈主题动作的重复、展衍和高潮的烘托，更适合于 舞蹈艺术的表现。 但无论如何曲式结构只是音乐结构的一部分，舞蹈音乐的段落不仅受到曲式结构的 制约，也同样受各种表现手段的运用、综合关系的决定和制约，至少要受其影响。 就拿和声来讲，为了舞蹈主题和效果，其舞蹈音乐要讲究和声的效果，使这种和声 效果力求达到丰富、饱满、有特性的效果，同时还包括谐和与不谐和和弦之间解决的要 求和倾向，应尽量能为和弦的连续进行和展开带来巨大的推动力等等，其实网音乐的其 他各种表现手段相比较，和声的这种渲染色彩和烘托气氛的作用，应该说是无与伦比的， 因为音乐的深刻性大多依靠曲式及和声的作用呈现出来的，在完整的音乐作品中，即使 是在节拍的形成和节奏的强调方面，和声同样也起到了相当关键的作用，例如:按照和 声的规律，在处理音乐的过程中往往在拍子上，特别是强拍上会更换和弦、解决和弦等 …。其实音乐作品通常也是采用这些表现手段，结构予一定的曲式中，来完成乐思的发 展和音乐形象的塑造的。 声音艺术的主要突出特点是它的时间性，看不见摸不到，因此作为音乐这门声音岂 术，就需要运用各种手段来加深其中的印象，引起听众在思想和情感上的共鸣，比如魄 在:旨乐作品中的主题的呈示、重复、展开和再现(包括完全重复再现和变化再 现)等方 法，和结构形式的运用，在舞蹈音乐结构方面同样作为手段和方式进行使用，甚至尤为 关键，从而才能够达到使舞蹈音乐——这种音乐艺术中的特殊形式，更适合于舞蹈艺术 , 第,章舞蹈音乐的结构 表现的目的，所以在舞蹈音乐的结构里通常主要了解的是，舞蹈音乐的。,:要曲式结构， 以及其和声如何解决才能更适合“舞蹈音乐”这种形式等问题，比如浼:舞蹈音乐中，和 声的处理往往力求饱满，线条力求清晰流畅等等。 前面在“什么是舞蹈音乐”的概念里曾经提到过，舞蹈音乐是指为舞蹈伴奏的音乐， 以及音乐剧、歌剧中的舞蹈场面和舞剧中的音乐等。为舞蹈伴奏的音乐，在结构方瑶相 比较舞剧音乐丽言，更单纯和固定一些。而舞剧应当说是舞蹈艺术的中的更高级形式， 并且其中的舞蹈音乐仍占有非常重要的分量，相比较为舞蹈伴奏的音乐而言(舞剧中的 音乐要更为复杂一些，因为舞剧要兼顾舞蹈和燕个舞剧的戏剧性，以及与舞剧的主题思 想的一致性。所以在谈到舞蹈音乐的结构对，笔者想就单纯为舞蹈而伴奏的音乐的结构 和为舞剧伴奏的音乐的结构分别进行阐述。 ,(, 为舞蹈伴奏的音乐的结构形式 在为舞蹈伴奏的音乐的结构方面，应当注意的是，为了能够同舞蹈共同塑造鲜明的 艺术形象，除了要考虑音乐作品刨作性的规律以外，同时簧考虑舞蹈艺术本身的特征， 舞蹈艺术有它最基本的结构特征，各种题材的舞蹈包括抒情舞蹈(情绪舞)和叙事舞蹈 (情节舞)都有“开端”和“结尾”，为了使舞蹈音乐的结构与舞蹈作品的结构相吻合， 在舞蹈音乐的选择和创作上就必须考虑结构问题，使得舞蹈作品在音乐的映衬之下，能 够配合自如、相得益彰，相映生辉，进而使舞蹈能够产生更加优秀的艺术效果。 由于舞蹈音乐的兼顾性，舞蹈音乐在作品的选择和创作的闯题上，要显得,比,,:舞蹈 音乐更尖锐，音乐的表现更形象，所要展现的形象更具体，更凝练，并应当更能够体现 丰富的思想内涵，激励舞蹈编导的创作激情、灵感和想像力，激发舞蹈演员的塑造艺术 形象的深刻性和感染力。 同一个舞蹈主题由于音乐的选择的差异，可以使舞蹈编导和舞蹈演员创作表、演出 不同水准的舞蹈作品，甚至是同一舞蹈作品，动作完全相同，由于音乐选择的不同，会 使舞蹈的表现力相差甚远，或是表现出不同的艺术效果和艺术境界，这一点许多舞蹈作 品都可以验证，如我国著名舞蹈家杨丽萍编导并表演的舞蹈作品——独舞《雀之灵》， 初期的舞蹈音乐是由张平生、王建甫专门为该舞蹈创作的，是一部二段体结构的舞蹈音 乐作品，结构上的简练，两个乐段的乐音情绪，由于遵照二段体音乐结构的创作原则， 形成了其作品的主要特点是旋律优美、流畅，和声和配器打破了传统傣族音乐的风格， 问北人等?文学硕士宁位论文 音乐中的两个段落形成了鲜明的对比特征，这些特征给予了舞者以极大的舞蹈表现利发 挥的空间，也给予了欣赏者极大的艺术想像空间。由于有音乐的衬托，又加之杨丽萍的 出色表演，使得该舞蹈作品更加充满灵动和丰富的内涵，成功地将孔雀人性化的一面饱 满地展现在欣赏者面前。之后，杨丽萍在近几年《雀之灵》的表演中，曾更换过其他的 舞蹈音乐来表演《雀之灵》，虽然动作并无太大差异，也充满了空灵和美妙的意境，但 由于舞蹈音乐的结构特征不突出，没有鲜明的对比性，使得后期的《雀之灵》缺少了初 期《雀之灵》的灵动和丰满的内心情感的表达。另外从外国著名音乐作品的发展也可以 验证，世界著名的音乐作曲家柴科夫斯基曾经创作过多部芭蕾舞剧作品，为世界舞蹈史 做出了巨大贡献，但所有这些并不是因为他懂得多少舞蹈动作，而是在于他提离了舞蹈 音乐的质量，增强了舞蹈音乐的表现力;他不仅仅只是懂得舞蹈，更能够将舞蹈遮门艺 术通过音乐的形式，更好地表现出来，从而更加强了音乐在舞蹈艺术中的地位，验证了 好的舞蹈音乐不仅对舞蹈艺术没有妨碍，恰恰会增强舞蹈艺术的表现力，真正成为了舞 蹈的灵魂。 舞蹈音乐既然对于舞蹈是如此的重要，要想增强舞蹈音乐的表现力，其结构就起到 了至关重要的作用，因为舞蹈音乐的结构直接影响到了舞蹈作品本身的结构，既然舞蹈 音乐的结构对于舞蹈作品起到了如此重要的作用，那么对于舞蹈音乐，既要重视总的结 构，即各种表现手段的综合及其个别的作用，要重视曲式结构，曲式结构也包含在总的 结构之中，是其不可分割的一部分，并且是保证整个作品逻辑性和完綮性的重要手段。 舞蹈音乐对于舞蹈的创作构思以及舞蹈动作的组织的构思可以说是起到了举足轻 重的作用，因为音乐能为舞蹈提供完整的结构基础，舞蹈的构思要以舞蹈音乐的结构为 依据，比如说舞蹈的主题和典型动作要结合音乐主题的再现丽再现，舞蹈情节的展开要 根据音乐的展开面展开，舞蹈的高潮要根据音乐高潮的出现而出现等等。因为一个完整 的舞蹈作品，在它的结构中也要有其核心和发展的过程，也会常常出现重复、变化、展 开、对比、再现、展衍等手法进行作品创作和处理，来突出和形成某些典型性格和典型 特征，这些都显示出二者作为时间艺术在结构方面的统一性，更说明了舞蹈音乐的结构 对于舞蹈作品结构的重要性。 结构的完蹩性，应当说是每一部真正的舞蹈音乐作品所应有的最基本的要求，这种 完整性，不一定要求作品结构多么复杂，也不是要求作品都要成为独立的音乐作品，这 , 第:章舜蹈音?、的结掏 种作品结构的完整性大多是指作品曲式结构的完熬，而曲式结构的完整是指曲式结构的 严谨而言的，这里的严谨又不同于刻板，我们知道在音乐作品中，曲式的种类是很多的， 勾音乐的创作开辟了很大的选择空问，同时还可以创作出更新的更具说服力的新的曲 式，每一种曲式都可以不尽相同，并且每一个曲式都有其灵活和富于创造性处理 的“，能 性，比如说:一些单纯而独立的小型舞蹈作品往往选择单二部、单三部、复三部或五部 曲式为主要曲式结构，因为这样的曲式结构有利于舞蹈主题动作的重复和再现，尤其是 通过音乐情绪的对比，突出舞蹈作品的主题思想，同时二部、三部和五部这样的曲式结 构，乐思较为整齐、不凌乱;曲式中间的展开部分，有利于舞蹈主题动作的展开、发展 和展衍，比较而言更适合作为舞蹈音乐。 ,(,为舞剧伴奏的音乐的结构形式 在舞蹈艺术的最高形式——舞剧作品中，无论是中、小型或大型舞剧，由于其情节 较之舞蹈更为复杂，更富有戏剧性，所以舞剧中的舞蹈音乐的曲式结构也较为复杂和多 样性，比如说根据著名小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》的音乐而编排得小型舞剧，该 音乐作品作为舞蹈音乐，其结构是较为复杂的奏鸣曲式的结构，但由于音乐中呈示部和 再现部多有三部曲式的运用，及这两个部分旋律与结构的相近性，包括主题动作的多次 反复强调，和展开部的舞蹈动作的展开等，为舞剧的创作提供了很多的结构依据，可以 说《梁祝》音乐中奏鸣曲式的结构形式为该舞剧的舞蹈艺术表现奠定了基础;再如:由 著名音乐家柴科夫斯基创作的众所周知的古典芭蕾舞剧《胡桃夹子》，其舞剧音乐中的 很多段落音乐运用了多种曲式的结构形式，比如其中的段落音乐《芦笛舞曲》，结构形 式为回旋曲式结构，虽然音乐中出现了两个各不相同的插段，但由于主题音乐的反复多 次交替的出现，使得该舞蹈段落出现了零而不乱，活而不散的效果，而其和声和配器则 突出了该舞蹈段落的幽默和诙谐的主题的特征，同整个舞剧音乐的主题相协调:再如爨 剧当中的另一个段落音乐《小前奏曲》运用的是奏鸣曲式的结构，主题音乐的反复出现， 和展开部对主题音乐的展衍，为该段落的舞蹈结构提供了主要依据等等。由此可以看出 舞蹈音乐曲式结构的规律性和多样性，是舞剧音乐结构的主要特征之一。 另外，舞剧根据其审美结构特征，又有不同的划分，具体可划分为戏剧性舞剧、 交 响性舞剧和戏剧与交响性相结合的舞剧，但无论是戏剧性舞剧还是交响性舞剧，在其音 乐伴奏方面都应具备阻下特征:首先要有贯穿全局的音乐主题，这一音乐主题作为舞剧 ,日北人等:文学硕士学,口论文 爵乐发展的主要动机和乐思，构成了该舞剧音乐发展的主线，并贺穿始终。另外，存舞 剧音乐的结构方面，既要保证全剧音乐结构的完整性，还要保证整个舞剧音乐中各个爵 乐段落结构的完整性，只有这样才能保证整个舞剧舞蹈和舞剧中各舞蹈段落的完整性: 再次，舞剧音乐在其和声织体和配器上要与该舞剧作品的主题相协调、相一敛，只有这 样才能保证舞剧中各舞蹈段落与舞剧主题的吻合。更为重要的是:由于“交响芭蕾”的 诞生，进一步密切了音乐与舞蹈的关系。其意义在于，“在根据交响作品编成的舞剧中， 对片面地话剧化了的戏剧芭蕾的一些缺点有所克服，在它们之中,,沩舞蹈部分的基础不 是台本而是音乐;在舞剧中起主要作用的不是哑剧而是舞蹈;对部分的、个别事件的描 写让位于心情状态和思想的概括性表现，这一表现有时获得了象征的意义”,,,,。这一创 举，确实将舞蹈与音乐的合作发展到一个新的阶段。可见舞蹈音乐在舞剧作品中同样起 到了至关重要的作用。 前面提到根据舞剧的结构，可分为戏剧性舞剧、交响性舞剧和戏剧与交响性相结合 的舞剧，这种分类多是从舞蹈审美的结构来划分的，其中戏剧性舞剧的突出特征是舞剧 中有完整的故事情节，戏剧冲突的成分较强，并通过这种冲突来塑造不同的人物形象; 交响性舞剧是按照音乐——交响乐的艺术特征来创作的舞剧。按交响乐的结构和形式特 点进行舞剧的构思和艺术表现。它一般不具备完整的故事情节，更寓情绪性和渲染性， 相比较而言这两种结构的舞剧，各有优劣势，比如说戏剧性舞剧，其舞剧音乐的创作， 就和声、配器和啦式结构而言，较为简单，旋律线条较为单一，易于为欣赏者理 解，但 恰恰是这种简单和单一，加之舞剧在表现情节中的哑剧成分过多，削弱了舞剧的舞蹈性， 如新中国建国初期的民族舞剧作品《宝莲灯》、《小刀会》等，这磐舞剧戏剧性成分较强， 故事情节吸引人，通俗易懂，但由于音乐的简单和结构的单,，即动作哑剧成分含量过 大的特征，使得作品脱离了舞蹈的美感，这恰恰完全吻合了戏剧性舞剧的特征。 交响性舞剧又称舞剧交响化，它是一种借鉴交响乐的结构形式进行舞剧创作的舞剧 形式，要求舞剧中的舞蹈必须与音乐有机结合成为一个整体。因为音乐的和声、配器和 曲式结构都具有交响乐的主要特征，旋律线条较为复杂，这就要求舞蹈的曲线不仅应该 要与音乐的曲线相吻合、一致，舞蹈动作的色彩也应符合交响乐配器的色彩，从而使舞 蹈的思想感情、哲理内涵与乐曲保持…致，形成“造型交响乐”，其中的舞剧皆乐发挥 了至关重要的作用。比如由哈恰图良作曲、格里戈罗维奇编导的芭蕾舞剧《斯巴迭克》， 第,章舞,目音乐的结构 就属于吻合于交响乐结构形式的交响芭蕾舞剧。这种舞剧形式，充分发挥了葺乐对舞蹈 的结构作用，但由于忽略了舞剧当中戏剧性的表现，而不够通俗易懂。 交响性和戏剧性相结合的舞剧，综合了戏剧性舞剧和交响性舞剧的特长，使舞剧的 结构更加趋于完善。其中舞剧音乐对于舞剧的结构起到了相当关键的作用，因为舞剧的 戏剧性除了要靠剧情和舞蹈动作进行展现，同时要靠音乐的高潮和戏剧性的变化来衬 托，所以，音乐的结构直接影响着舞剧的结构，尤其是在舞剧音乐的创作中，既要注重 音乐的戏剧性成分，又要注重音乐结构的交响性，既要注重舞剧中舞蹈的本体因素，又 要考虑舞剧中“剧”的核心成分，在我国的舞剧音乐创作过程中，经过长期不断的探 索与实践，成功地创作了如:古典舞剧《丝路花雨》与《鱼美人》等，这些舞剧中交响 性和戏剧性相结合的舞蹈音乐同舞蹈祁剧情，共同构筑了舞剧较为完善的结构形式。 我们强调音乐在舞蹈艺术中的作用和表现力，讲究和要求其有完整的结构等，并不 是为了音乐本身的效果，而是为了舞蹈的结构和舞蹈本身更富有艺术表现力，为了舞蹈 的艺术效槊。其中，处在伴奏地位的舞蹈音乐，在舞蹈表演的欣赏过程中，有时甚至会 被忽略，但却起到了举足轻重的作用。因为不管在舞蹈欣赏的过程中，观众听不听得到 音乐，音乐总是影响舞蹈的，而且影响得很深，在欣赏舞蹈的过程中，人们常常注重舞 蹈，而忽略了舞蹈中的音乐，在舞蹈艺术中，舞蹈与音乐的关系，不是舞蹈加音乐，丽 是舞中有乐，乐中有舞，二者浑然一体才形成了真正的舞蹈艺术。 河北大学文学硕,„学位沦文 第,章舞蹈音乐的形式特征 舞蹈从原始状态开始，就由各种物体打击出的各种节奏相伴随着，在这墨我们所说 的“各种物体打击出的各种节奏”，正是舞蹈音乐的原始最初形态，从原始社会到今天 已有几千年的文明历史，舞蹈艺术发展到今天，已渐渐地成熟起来，但与音乐难舍难分 的本性却始终不曾改变，并且几乎是无可改变，它们同是时空艺术，却通过不同的感知 (一个作用于听觉、一个作用于视觉)，共同形成和影响于同一艺术形态——舞蹈艺术， 使得二者的这种合作和互补被人称之为“珠联壁合” 根据优秀的舞蹈构思，可以创作出优秀的舞蹈音乐;根据好的舞蹈音乐，又可以创 编出优秀的舞蹈作品，可以说二者是相辅相成、相得益彰的。正所谓，“乐因舞起，舞 随乐翩”，并且作为为舞蹈面伴奏的音乐——舞蹈音乐，由于是作用于舞蹈之一,的，所 以更具备了它显著的艺术特征，首先我们来论述一下舞蹈音乐的形式特征，主要是通过 舞蹈音乐在节奏性、完整性、旋律性、对比性和戏剧性五个方面的形式特征进行论述的。 ,，, 舞蹈音乐鲜明的节奏性 舞蹈音乐最基本的特征之一，是它的节奏性，即所有的舞蹈音乐都具备其鲜明的节 奏特征，正楚因为音乐的节奏，方构成和决定了舞蹈动作的节奏和律动，舞蹈才可以依 靠节奏有序地组织动作，如果舞蹈没有了节奏，同音乐没有了节奏的结果是,样的，就 像人没有了骨骼，毫无秩序和支架，不能成其为舞蹈。 有些舞蹈作品，为了突出作品的主题特征和特有的艺术效果，所选择的音乐伴奏甚 至强化了节奏而削弱了音乐的旋律性。这足以说明了节奏在舞蹈音乐中所占有的举足轻 重的作用。比如说，由我国著名青年舞蹈家黄豆豆编导并表演的舞蹈作品《秦俑情》， 这是一部男子古典舞蹈，该舞蹈的创作者黄豆豆，在看完一部犯罪分子偷盗古俑的记录 片后，为片中的情景所震撼:那些无比珍贵的俑体被破坏，手足被锯断，俑身被空，”,所 腐蚀，这些俑原本是一些孤独的殉葬品，可如今它们没有发言权，甚至连保持孤独的权 利也被剥夺了，很多人打它们的主意。黄豆豆认为，表现俑的孤独感，舞蹈是最好的一 种体现形式。更值得一提的是:这部舞蹈作品的最显著的特征之…舞蹈的:爵乐伴奏， 该舞蹈的音乐伴奏，从始至终基本上都是由鼓梆和响板敲击出的节奏，只在音乐的中部， ,, 第(,蕈舞蹈卺乐的形,?,,吐 偶尔穿插进由占琴弹奏出的苍凉悠远的旋律，这部舞蹈作品中的伴奏音乐如此处理，不 仅没有削弱舞蹈音乐的效果，反而因为突出了其节奏的特征，将舞蹈所要表达的主题即 苍凉、悠远、古典，特别是秦时古战场上千军万马厮杀操练的场面，和现在俑体任人宰 割而无能为力的拟人化情感，通过节奏的敲击和偶尔出现的古琴声的苍凉旋律，淋漓尽 敷地展现在了欣赏者面前，再加之青年舞蹈家黄豆豆精湛而深刻的舞蹈编导和表演，更 加突出了该舞蹈的主题特征和艺术效果，在观众心目中留下了非常深刻的印象。 还有些舞蹈作品所选择的舞蹈音乐伴奏，甚至只有节奏没有出现任何旋律，比如由 我国著名少数民族舞蹈家阿依吐拉袭演的新疆女予独舞《摘葡萄》，这部作品为了突出 摘葡萄时，那种按奈不住丰收的激动、喜悦的心情和热烈的场面，以及新疆的地域特征， 舞蹈所选择的伴奏音乐，从始至终只有用新疆手鼓打击出的带有新疆地方特色的鼓点节 奏，而没有丝毫的音乐旋律出现，舞蹈却因此而达到了令人意想不到的突出的艺术效果。 由此可知，舞蹈音乐的节奏特征，相比较其他音乐形式而言更为鲜明和突出。作为 为舞蹈伴奏的音乐，它的旋律性可以相对较弱，但节奏的特征是极为鲜明的，甚至可以 脱离旋律而独立作为舞蹈伴奏的音乐存在。 另外，舞蹈音乐除具备鲜明的节奏特征外，在鲜明的节奏特征中，又具备其节奏相 对较为稳定的显著特征，即舞蹈音乐的节奏不管是快还是慢，都相对较为稳定，在舞蹈 音乐中大部分音乐的节奏变化相对较少，即使有变化，也是在音乐发展当中出现少量对 比性较强的变化。但总体来说，舞蹈音乐的节奏是相对较为稳定的，因为相对稳定的节 奏有利于舞蹈艺术家进行舞蹈作品的创编和表演的艺术构思，有利舞蹈艺术家对作品所 要表达的感情的抒发，这一显著特征几乎是所有的舞蹈作品所共有的特征，比如说由焦 爽作曲的舞蹈音乐作品——女子群舞《小溪、江河、大海》，作品当中舞蹈音乐的节奏， 从始至终都是非常缓慢的，随着舞蹈的不断深入，音乐的旋律和配器衬托着演员精湛的 表演，将观众带入到了江河汇入大海，与大海撞击后的波澜壮阔的画面意境当中。但不 管音乐如何的进展，演员的步调和动作，始终随着音乐的缓慢而稳定的节奏，整齐地流 动着、跳跃着。而由于音乐节奏的缓慢和稳定，恰恰将小溪汇入江河，江河汇入大海的