chap5_摄像机的使用

null5.1 摄像机的调整5.1 摄像机的调整5.1.1 光圈的调整 自动光圈调整 手动光圈调整 光圈临时自动调整 检查光圈是否合适的方法有： （1）斑马纹开关 （2）视频电平线 （3）波形监视器 （4）监视器光圈调整有两种方式“自动”和“手动”。光线均匀场景用自动，不均匀场景用手动。如月亮的拍摄。5.1 摄像机的调整5.1 摄像机的调整5.1.2 滤色片的调整 null5.1 摄像机的调整5.1 摄像机的调整5.1.3 黑、白平衡的调整 黑平衡 白平衡（1）首先找一个白色物体作为调整的； （2）白卡置于被摄物的位置处，并注意不出现反光点； （3）摄像机对准白色物聚焦，并使白色充满画面； （4）搬动一下自动白平衡调整开关钮自动调节开始，约2-3秒钟，寻像器上出现“WHITE OK”明白平衡调好； （5）把开关拨向相反的位置自动黑平衡就开始工作，几秒钟后，寻像器上出现“BLACTK OK”字样，表示黑平衡调好； （6）调完黑平衡后，应再调一次白平衡。即白→黑→白平衡。 null图1 自动白平衡拍摄的画面过蓝 图2 手动调整白平衡，色彩较理想 在拍摄日出或夕阳时，对着蓝色的参照物手动调节白平衡，可以拍摄出充满温暖气氛的画面。 在拍摄日出或夕阳时，对着蓝色的参照物手动调节白平衡，可以拍摄出充满温暖气氛的画面。 5.2 摄像机的使用5.2 摄像机的使用摄像机的摄录程序 联 接 调 整 摄 录 结 束 （1）外景系统联接； （2）演播室系统联接。（1）摄像机的各项调整如黑白平衡、中心等。 （2）演播室内同步调整。 （3）录像机视音频电平的调整。 按一下REC钮开始录像，再按一下REC钮结束录像。 摄像机上REC灯亮表示正在。 重放检查。 （1）关闭摄像机，盖好镜头盖。 （2）取出磁带，断开电源，取出电池。 5.2 摄像机的使用5.2 摄像机的使用5.2.1 摄像操作要领 1. 平 2. 稳 3. 匀 4. 准 5. 清 画面中的地平线一定要平，不能倾斜。 三脚架拍摄：调平三脚架上的水平仪。 肩扛拍摄：画面中景物的垂直线与寻像器垂直边框平行。5.2 摄像机的使用5.2 摄像机的使用5.2.1 摄像操作要领 1. 平 2. 稳 3. 匀 4. 准 5. 清 画面要保持稳定，消除任何不必要的晃动 使用三脚架、轨道 手持技巧 a：可借助物体作支撑物 b：掌握好呼吸 c：多用广角镜头，少用长焦镜头5.2 摄像机的使用5.2 摄像机的使用5.2.1 摄像操作要领 1. 平 2. 稳 3. 匀 4. 准 5. 清 运动镜头的速度要均匀。速度不要时快时慢，断断续续，起幅、落幅时的加速和减速也应缓慢、均匀。 推、拉、摇、移、跟五种运动镜头速度都要均匀。5.2 摄像机的使用5.2 摄像机的使用5.2.1 摄像操作要领 1. 平 2. 稳 3. 匀 4. 准 5. 清（1）构图准：画面布局、构图要素、机位选择、景别选择、拍摄方式选择要准确。 明确要求、拍摄预演、拍一组镜头。（2）聚焦准：画面中的主体始终清晰。 主体固定——特写聚焦法； 主体运动——做好标记，及时聚焦； 主体变化——做好标记，准确聚焦。（3）色彩还原要准：曝光准确。（4）运动镜头的起幅落幅要准确。5.2 摄像机的使用5.2 摄像机的使用5.2.1 摄像操作要领 1. 平 2. 稳 3. 匀 4. 准 5. 清 所拍摄的画面效果要清晰，聚焦要准确。5.2 摄像机的使用5.2 摄像机的使用5.2.2 摄像机的运动 1. 推 2. 拉 3. 摇 4. 移 5. 跟 6. 转 7. 虚 8. 晃 9. 甩（1）突出介绍重点、强化事物的特征。（2）展示巨大空间，产生纵深感。由于在推进过程中，展示了巨大空间的效果，有身临其境之感。（3）推镜头速度的快慢可以影响和调整画面的节奏从而产生外化的情绪力量。缓慢的推表现出安静、平和等氛围，急速的推常显示紧张不安或激动气愤等情绪。5.2 摄像机的使用5.2 摄像机的使用5.2.2 摄像机的运动 1. 推 2. 拉 3. 摇 4. 移 5. 跟 6. 转 7. 虚 8. 晃 9. 甩（1）表现主体事物在空间的位置和所处的环境。（2）表现主体事物与周围事物的相互关系。（4）拉镜头常用作结束性和结论性的镜头。拉镜头画面表现空间的扩展反衬出主体的远离和缩小，视觉感受上往往有一种退出感和结束感。（3）拉镜头有利于调动观众的想象和猜测。5.2 摄像机的使用5.2 摄像机的使用5.2.2 摄像机的运动 1. 推 2. 拉 3. 摇 4. 移 5. 跟 6. 转 7. 虚 8. 晃 9. 甩（1）展示空间环境，扩大视野。（2）展示人与物的空间关系，使人物的活动空间与环境结合起来。（4）利用摇摄镜头把两个性质相反或相近的主体连接起来，表示某种暗喻、对比、因果关系。（3）运用小景别，介绍大面积主体物。（5）用追摇表现运动主体的动势、方向、轨迹。各种体育比赛的拍摄中经常运用。5.2 摄像机的使用5.2 摄像机的使用5.2.2 摄像机的运动 1. 推 2. 拉 3. 摇 4. 移 5. 跟 6. 转 7. 虚 8. 晃 9. 甩（1）移动镜头在表现大场面，大纵深、多景物、多层次等复杂场景时具有气势恢弘的造型效果。（2）移动镜头可以表现某种主观倾向，具有更为强烈的真实感和现场感。（3）升降镜头——摄像机随升降机的上下运动拍摄，可以把高低处环境或人物连续不断地呈现出来，展示更多的空间层次，表现环境与事物。 5.2 摄像机的使用5.2 摄像机的使用5.2.2 摄像机的运动 1. 推 2. 拉 3. 摇 4. 移 5. 跟 6. 转 7. 虚 8. 晃 9. 甩（1）能不间断地表现运动的主体。跟随主体物前进，将观众直接带入剧情。（2）改变被摄主体与背景间的关系。主体与画面中的位置在跟的过程中基本保持不变，但背景却发生明显变化，从而展示主体与背景的关系。5.2 摄像机的使用5.2 摄像机的使用5.2.2 摄像机的运动 1. 推 2. 拉 3. 摇 4. 移 5. 跟 6. 转 7. 虚 8. 晃 9. 甩 拍摄时摄像机以镜头光轴为中心旋转倾斜，使画面中地平线倾斜，以至转起来的效果。5.2 摄像机的使用5.2 摄像机的使用5.2.2 摄像机的运动 1. 推 2. 拉 3. 摇 4. 移 5. 跟 6. 转 7. 虚 8. 晃 9. 甩 指故意致聚焦不实，使画面中原来清楚的物体变模糊，原来模糊的物体变清楚。5.2 摄像机的使用5.2 摄像机的使用5.2.2 摄像机的运动 1. 推 2. 拉 3. 摇 4. 移 5. 跟 6. 转 7. 虚 8. 晃 9. 甩 晃本是摄像中的大忌，但有目的的晃也是技巧之一，表现仓皇逃跑，或醉酒后的感觉。5.2 摄像机的使用5.2 摄像机的使用5.2.2 摄像机的运动 1. 推 2. 拉 3. 摇 4. 移 5. 跟 6. 转 7. 虚 8. 晃 9. 甩 甩镜头有一个稳定的起幅画面，后面的摇动速度极快，使画面上的景物虚化。5.3 非常规环境下的拍摄5.3 非常规环境下的拍摄1. 夜景画面的摄制 2. 阴天画面的拍摄 3. 雨天画面的拍摄 4. 雪天画面的拍摄 5. 雾天画面的拍摄 6. 日出、日落画面拍摄 5.3 非常规环境下的拍摄5.3 非常规环境下的拍摄1. 夜景画面的摄制 选择在日出之前和刚刚日落之际拍摄夜景 画面局部亮度点的配置与处理，形成画面的空间透视和层次 画面中的景物布局，人为的拉开空间距离 利用白天的顶光，缩小光圈拍摄夜景5.3 非常规环境下的拍摄5.3 非常规环境下的拍摄2. 阴天画面的拍摄 注意前景的选择 注意背景的选择与处理 注意控制景深，造成虚实变化5.3 非常规环境下的拍摄5.3 非常规环境下的拍摄3. 雨天画面的拍摄 背景的选择 光线的利用 取景范围的确定 表现手法的选择5.3 非常规环境下的拍摄5.3 非常规环境下的拍摄4. 雪天画面的拍摄 背景的选择 合理选择光线，用景物的投影等来丰富画面的影调层次 5.3 非常规环境下的拍摄5.3 非常规环境下的拍摄5. 雾天画面的拍摄 合理配置景物，创造画面层次 合理选择光线，增强雾天效果 拍摄人物宜采用小景别 防止曝光过度5.3 非常规环境下的拍摄5.3 非常规环境下的拍摄6. 日出、日落画面拍摄 白平衡调节 曝光准确，保证画面层次丰富 充分准备，抓住时机