第二讲_电视声画艺术语言

nullnull第二讲 电视艺术的语言系统null 语言是传播信息、交流思想的工具和手段。各种专业都有专用的概念和术语，有专门的语言组成元素、语言构成方式、语言特点和规律。 电视语言则是直接从电影语言发展演变而来的，由画面语言和声音语言共同组成。在电视语言的发展过程中，其表现形式及其运用一直深受电影语言的影响。一 什么是电视艺术语言一 什么是电视艺术语言 这是一种广义的语言系统，凡能够表达出思想或感情（叙事和表意），并使接受者获得感知信息的一切手段、方式和方法，诸如构图、光效、色彩、影调、画面、声音、造型、人声、音乐、音响、造型、镜头、编辑、特技、符号、文字……都可以构成电视艺术语言系统中的重要元素，因而成为塑造艺术形象、传达审美情感和体验时运用的语言体系。 null二、电视艺术语言的类别 由于电视艺术主要是由画面语言和声音所组成的声画艺术，也就决定了电视艺术的语言系统主要由三大类构成，一为画面语言，其中包括构图语言、光效语言、色彩语言、影调语言；一为有声语言，包括人声、音乐、音响；一为声音与画面结合产生的造型语言。此外还有镜头语言、编辑、特技等语言形式。null 所谓“画面语言”，主要是指电视艺术家用以构成视觉形象的各种因素和方式，体现创作构思的各种手段和技法的总和。这其中主要包括构图、光效、色彩、影调等诸多语言元素。 1、画面语言的意义 （1）具象性表意。 电视中的具体形象作为一个信息整体，表现为客观世界中具体事物及其存在方式，或者表现为人物在现实情景的活动方式。 （一）电视画面语言null2）意象性的表意。 意象，就是意中之象，意造之象，是思维化了的感性影像，是具象化了的理性影像。 （3）抽象性表意（蒙太奇实验） 画面形象通过巧妙的编辑组合可以产生联想法、含蓄法的意指作用，使之产生出引申意义和相关意义来。 null2、画面语言的单位 画面语言的基本构成单位是镜头（格里菲斯），一个镜头可以表达一个简单的意思，也可以表现多层的含义。几个镜头有机组织起来，表达一个完整的意思，称为蒙太奇句子。 null3、画面分切的意义 分切的意义在于突破一个视距的束缚，突破时空的限制，使电视能够自由地表现一切。 分切可以说是一种组合的艺术，剪辑的艺术，这些组合必须遵循一定的原则，符合一定的语法规律，有基本的表现手法。 运用分切的方式来不同景别的镜头组合，就是分镜头。 分镜头通常包括镜头的景别、拍摄方式、拍摄技巧、镜头长度和声画内容等。 节目拍摄前必须设计好分镜头剧本，他是运用画面语言表达拍摄意图和节目内容的过程，体现着制作者对节目的整体结构和各种表现形式能否准确把握。4 画面语言的构成元素4 画面语言的构成元素（1）构图语言元素 电视画面的构图，是指在电视拍摄中把被摄对象及其各种造型元素加以有机的组织、选择和安排，塑造视觉形象与构成画面样式的一种创作活动。它主要是由被摄对象在画面中的位置和空间，以及由此构成的视觉形象所传递的思想和感情。 例如《天下无贼》中王丽和傻根首次同时出现的镜头 又如《三峡好人》结尾时镜头null构图相关的主要视觉元素： 几何中心：画面对边中线交叉点和画面两条对角线交叉点。 几何中心对系列景别的意义 全景系列景别：将人物、主体、景物处理在几何中心上，会使画面多几分呆板、少几分活泼、统一。 近景系列景别：处理在几何中心略靠上，画面多几分庄重和形式感。由于主体的位置居中，会使观众在视觉上更集中、更强调。画面的划分画面的划分左区中区右区null几何中心null 视觉中心：是四个点。按照“黄金分割率”、分法和按照中国传统绘画中的“九宫格”分法，可以构成画面中的四个交叉点。 视觉中心对画面的影响 （1）四个点具有不定向性、方向性，也具有活泼性、暗示性和不对称性、不均衡性。 （2）画面中四个点的存在，使每一幅构图对被表现主体进行处理时产生视觉上的运动和变化。 （3）在全景系列景别的画面构图中能产生位置上的空间感和对比感。null视觉中心null 画面的主要构成部分是：主体、陪体、环境和空间，然而在一幅画面中，他们往往是组合在一起来表现内容构成图像的。所以画面构图中必须做到和谐、均衡，才能充分标出完整的语言形态；“一幅画面在一般情况下应该是均衡、安定的，让人感到稳定、和谐、完整。但艺术作品的均衡并不等于对称和平均。对称和平均虽然容易缺德据恒效果、但常常呆板，不能引起人们的兴趣，而艺术上的均衡是变化中的均衡和心理感觉上的均衡。”（2）光效语言元素（2）光效语言元素 电视画面本身，是由光、电的相互转化形成的：光转化微电子，再转化为不同的光点，组合、排列在电视屏幕上，显现出一幅完整的电视画面。 所谓光效语言，是指由光的性质、成分、角度、层次、强弱、明暗所体现的千差万别的变化，构成了极为丰富的光效语言。null 电视艺术的创作者利用这种独特的光效语言形态，表现环境氛围、塑造人物形象、揭示思想内容，它作为一种语言，在电视艺术中承担着重要任务，例如记叙时序、描写环境、塑造人物和表现感情等。 根据在设计和光线的具体状况一般分为两类，即表意光效和叙事光效。表意性光效，主要运用在有一定情节的电视剧表演中，通过灯光色彩、亮度等造成一定的视觉冲击力，来表达导演创作意图和情感，唤起观众联想和情绪，从而达到共鸣。例如《天下无贼》开头部分,装饰性光效主要起装饰和渲染作用。（3）色彩语言元素（3）色彩语言元素 所谓色彩语言，是指色彩的艺术表现和合理配置是电视构图的重要组成部分。色彩同线条、光效、影像相融合，构成了十分和谐的电视色彩语言。 首先要明白色彩的象征意义。 其次色彩语言可以描述自然环境。 再次色彩语言能抒发深沉的感情。现代电影中的色彩作用现代电影中的色彩作用　运用色彩创造某种氛围，反应人物情绪，产生情感传达的人性化互动 null 参与剧作，代表不同的剧作意义 null色彩产生象征 色彩在电视节目制作中的应用色彩在电视节目制作中的应用　 一、电视节目的类型和欲表达的情感倾向    二、选择反映设计所需的的主色调    三、色彩节奏感的运用    总之，电视色彩的运用很复杂，只要我们掌握其规律和色彩情感倾向，就能较熟练地把握，没有不良的色彩，只有不良的色彩设计。我们在制作电视节目时，要进行多次尝试和调整，在实践中不断摸索。让我们用大自然赐予我们的瑰丽色彩来装点我们的荧屏，大胆创意，勇于实践。只要合理运用色彩的美学原理，就可以创造出丰富多彩的配色，制作出令人赏心悦目的电视节目。 （二 ）有声语言（二 ）有声语言所谓有声语言主要是指电视屏幕上，凡是能够表情达意的一切声音形态，诸如人声、音乐、音响，总称之为有声语言。1、影视声音语言的发展：1、影视声音语言的发展： 无声电影时期（会说话的哑巴）表情形体字幕 1927电影声音的出现（30年代图像声音同步传输） 对白片（TALKIE）和音乐片阶段 米老鼠音乐（mickey mousing） 自然音响盛行阶段 现代电影声音体系:声音建筑学2、影视声音出现的美学意义：2、影视声音出现的美学意义：影视声音出现的必然性：完整再现的要求；表意的需求；技术支持 1、加强真实感。 音响要切合现实实际；音乐无论参与叙事还是作为抒发情绪情感的手段都应贴切；对白摆脱戏剧的色彩。 2、拓展画面空间，创造空间的立体感。 如画外音响对画内空间的延展，而画内富立体感的空间也可以通过画内不同层次（如远近）的立体声音传达并塑造。法国电影《老枪》介绍.htm 3、改变了影视美学原则。改变了影视存在的形式，审美观念和思维随之变迁。20060814101522853201462.jpg 4、改变了早期电影纯视觉艺术的性质，推动影视声画结合、视听交融的发展。..\..\三峡好人.rmvb 引申思考：恐怖片、悬疑片、探案题材对声音的运用 null3、电视有声语言的构成要素（1）人声语言元素。 人声语言， 构成了电视艺术作品中的主要有声语言形态。所谓“人声语言”是指屏幕上的人物表达思想和情感时所发出的各种声音，诸如，言语、啼笑、感叹等。在电视艺术作品中人声主要包括：对白、独白、旁白、解说等形式。null 对白是指屏幕上人物之间的对话，它是人声语言的主要表现形式对白最能体现电视艺术创作者语言功力。如《裸婚时代》、《亮剑》null独白是人物独自表达或倾吐自己内心活动的人声语言，也就是人物在屏幕画面中对内心活动的自我表述形态。如《大话西游》，《水浒传》林冲杀人后独白。null旁白（画外音）这是一种画外传来的人声语言形态。表现为第一人称的自述或第三人称的议论与评说。画外音可以有效的交代画面不宜表现的内容，节约次要场景突出主题。《蜗居》、《潜伏》等。 null解说是从客观叙述者的角度，直接用人声语言来交代、说明或评论的一种表达方式。null 人声的主要作用 1、刻画人物性格 2、表现人物心理 3、推动情节发展null （2）音乐语言元素。 所谓音乐语言，主要是指专为电视艺术作品编配的音乐，主要由节奏、旋律和音韵所组成，它构成了电视艺术作品的一个重要的表意、抒情的语言元素。 null音乐语言的特征：具备一般音乐的共同特征但又不同于一般音乐。 一电视音乐的语言表达内容以电视艺术作品的思想内容和艺术构想为基础，音乐语言的听觉形象与画面语言的视觉形象应该结合、交融为一体； 一是音乐语言根据电视艺术作品的情境及画面长度分段陈述，间断出现，并受电视画面编辑制约。null音乐语言的类型： 背景性音乐：说明交代作品背景的音乐。（贾樟柯电影流行音乐） 戏剧性音乐：表现处于矛盾冲突中的人物情感和心理状态的音乐语言，主要表现矛盾冲突过程中人物心里状态。诸如恐怖片等。 抒情性音乐：林冲杀人后遇柴进的音乐。 描绘性音乐：对画面上事物、情境具体特征的描绘。如水流、鸟鸣等。 null影视音乐（主题音乐、背景音乐；主题歌和插曲）的特点和作用 1、影视音乐与影像空间相结合、融入画面，共同叙事表意。 2、表达影视角色的情感和情绪。 3、渲染影视画面场景、情节的氛围，同时具有影视情节发展心理暗示的作用。 4、影视音乐伴随作品的情节发展时隐时现、时起时伏、时断时续，呈现出“分段陈述、间断出现”的形态。（3）音响语言元素（3）音响语言元素所谓音响语言，主要是指在电视艺术作品中，除人声语言、音乐语言之外，所有能够传递信息、表达思想、交待环境的一切声音形态的总称。音响语言类型：动作音响、自然音响、背景音响、机械音响、特殊音响 音响语言使用要求： 首先，自然音响的还原。（真实） 其次，音响应该形成语言。音响的出现应该成为传递信息、交流思想、表达情感的工具。 再次，音响应该成为审美的对象，应该像画面一样具有美感。三、造型语言三、造型语言造型语言，就是对生活纪实画面，给予艺术的超越和升华，并融进创作者的思想情感。具有较强的绘画性、雕塑性和可读性，给观众以立体感、凝固感和陌生感，喻意深刻、联想丰富、内涵充实，艺术冲击力强。并与有声语言相结合，构成满足观众某种窥视欲的独特屏幕语言形态。null（1）象征造型语言元素 通过屏幕上特定的景物或物体，表现创作的思想，促发观众的联想和想象，深悟其中蕴含着的意念。电视艺术创作中的隐喻、对比、双关等，均具有某种象征性。如巴顿将军（2）心理造型语言元素（2）心理造型语言元素通过特定的屏幕造型语言，形象而深刻地揭示出人物丰富的内心世界，这种造型语言，谓之心理造型语言。（3）模糊造型语言（3）模糊造型语言造型语言元素在思想内涵的表达上，具有较强的不确定性，只给观众一种朦胧的意识，目的是激发观众的联想和想象思维，引发观众的再创造能力。4、镜头语言4、镜头语言镜头是构成电视语言的基本叙事单元和表意单元。镜头的双重意义： 1、摄像机上的光学部件，是使光辐射聚焦、影像成像的透视组。 2、摄像机从开机到停机连续一次拍摄的画面为一个镜头。 4、镜头语言（1）景别4、镜头语言（1）景别景别通常是指被摄主体在画面中所呈现的比例范围。 它是处理镜头中各部分之间的空间关系，进而引导观众注意力的镜头运动方式。它是画面构图的一种视觉形式和方法，更是表达画面内容（叙事）所采取的一种视觉结构。 镜头语言（2）景别的作用镜头语言（2）景别的作用体现影视画面与作品的叙事风格（镜头风格和导演风格） 表现、情节、内容与主体的重点 对场景、画面中的环境空间及构图进行有机取舍 集中、规范观众的视觉注意力和视觉形式 决定和影响影视画面视觉变化的节奏与变化的效果（注意不同景别的拍摄，在剪辑上形成的视觉重点的变化以及视觉节奏的产生） 展现场景空间、交代人物关系、体现场面调度关系镜头语言（3）景别的种类镜头语言（3）景别的种类一、景别系列 根据景别的划分标准，可以将影视镜头画面的景别划分为两大系列，八种景别样式： 全景系列景别包括大远景（远景、大全景）全景。 近景系列景别包括中近景、近景、特写、大特写。null二、景别介绍 1、大远景景别特点 画面以表现远处的人物和景物为主，注意通过空间距离感形成透视效果。适宜表达环境的规模与关系。 画面多以景为主，以景抒情，以景表意，而人物是画面中的一个构成因素。注意通过画中景物和人物的布局，用色彩配置、明暗关系、线条等元素来揭示、造成画面的情绪和意境。 画面多采用静止构图，即便是画面中主体有激烈运动，也不会影响画面的构图布局。null2、全景景别特点 人物是画面中的绝对主体，环境空间则成为主体物（人）造型的背景和有效补充。画面中要明确表达和突出场景中人物的位置关系。 全景画面在影视节目中决定场面调度中的镜头调度。 （剧情片中）制约着镜头的分切、光线、影调、色调、人物运动方向、位置关系的衔接。（注意分镜头的拍摄中动作剪辑点的连贯和流畅） 要考虑主体物（人）的色彩与环境色彩的关系。尽可能考虑主体物（人）与环境的构成关系及构图关系。 引申思考：全景能够交代人物行为发生的自然环境和社会环境背景，是交代情节中人物行为与环境相互关系的重要景别。在任何拍摄段落中一定要有足够的全景来表达每个段落的转场、区别，要学会用全景信息表达人物生存环境。但全景不宜过多，因为会分散和稀释人物的行动、思想。null3、中景景别特点 画面的重点是主体物的形体关系（膝盖以上，包括对人物上肢动作的交代）、情绪交流，画面更具有叙事性，更多表现人物之间的关系、交流和反应（若不强调个人形体和动作特点，则在拍摄时避免单主体构成，采用双人或者多人画面构成） 画面中环境表现居于次要地位，多处于后景，少部分处理在前景 画面空间感不强烈，环境影像细部损失较大 要从光线、色彩、明暗、虚实等关系上考虑突出主体物（人）。 技巧方法：在人物拍摄确定景别时一定要注意协调好人物与环境在画面中所承担的信息量，并且要有所区别和分别突出。最好使用双机拍摄，分别承担两个景别，一个为固定近景景别，另外一个采用全景对环境信息予以补充。 中景要突出人物动作感，它和全景中的动作感都有交代情节趋势的作用。因此中景和全景中的人物行为拍摄，最能反映出情节的发展性。因此在拍摄时衡量情节发展是否“动起来”的重要指标，是全景和中景中人物的行为感。null4、近景景别特点 画面的重点是表现主体物局部的形体关系（主要表现人物的头部、脸部、眼睛等细节），近景取其质，画面应力求抓取人物的神态、心理。在有限的视觉面积中更要注意光效的准确生动，避免单调呆板。 画面中环境淡化，多推向后景，处于绝对陪体的地位（注意特别适用于表情变化剧烈或者富有视觉感召力的表情） 画面空间感不强烈，环境影像模糊（即不需要突出空间环境的信息如自然、社会背景） 引申思考：在拍摄时，一定要抓取人物不同情绪或者不同状态时的神态用近景表现，尤其是沉默性镜头，后期剪辑时使用一二可以事半功倍。null5、特写景别特点 通常是指被摄对象肩部以上的头像，或者强调、放大某些被摄主体的局部。特写画面主体形象占据整个画面，因此环境空间完全淡化和虚化。 镜头具有造型渗透力和表情性质，重点体现人物眼部和嘴部所传达出来的人物性格和情感。在视线上要注意人物视点和大景别中视点方向的一致性。 通过人物面部表情的表现，揭示更深刻的人物形象，反映更深刻的人物情感 通过对形体的表达，表现人物动作的细节和过程，在视觉上起到强调、突出的作用，同时体现出某种心理暗示或者情节暗示。 心理上的近距离感有助于调节视觉节奏。 引申思考：拍摄小景别往往可以使人产生陌生感和凝视感，可以产生意想不到的效果，因此拍小景别是一要领。两个系列景别的比较两个系列景别的比较null 引申思考：无论是节目策划时对作品类型和风格的确定，还是前期拍摄抑或后期剪辑都要之前对两种系列景别的特征和优势进行掌握，并在拍摄时根据作品类型、风格对两种系列镜头进行预想、拍摄（要兼顾不同景别，并且成组拍摄，极利于后期剪辑）、包括计算出各景别所占有的镜头数量的比例，以及在后期剪辑中大致排列的顺序和位置。这样对于明确拍摄目标、提升拍摄效率和剪辑效率并呈现最终作品都有积极意义。镜头语言（4）镜头的运动形式镜头语言（4）镜头的运动形式推镜头：是利用摄像机向被摄主体的方向推进，或者变焦距使画面框架逐渐向被摄主体不断接近拍摄的镜头。 标准的推镜头应当包括镜头的起幅（固定画面）、推进（连续的画面变化）、镜头的落幅（固定画面）。null1、运动摄影中推镜头的功用和艺术表现力 （1）突出主体人物，突出重点形象。（2）突出细节，突出重要的情节因素。（3）在一个镜头中介绍整体和局部、客观环境与主体人物的关系。（4）推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用。（5）推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量。（6）推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表现特定的主题和涵义。（7）推镜头可以加强或减弱运动主体的动感。null2、运动摄影中拉镜头的功用和艺术表现力 （1）拉镜头有利于表现主体和主体所处环境的关系。（2）拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形式多结构变化。（3）拉镜头可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻的效果。（4）拉镜头从不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测。（5）拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现时空的完整和连贯。（6）拉镜头内部节奏由紧到松，与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩。（7）拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。（8）利用拉镜头作为转场镜头null3、运动摄影中移镜头的功用和艺术表现力 （1）移动镜头通过摄像机的移动开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果。（2）移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果。（3）移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感。（4）移动摄像摆脱定点拍摄后形成多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效果。 null文字语言 编辑语言 符号语言 特技语言格里菲斯的电影叙事观念格里菲斯的电影叙事观念David Wark Griffith，1875-1948， 美国著名电影导演 1907年开始从事演员和剧本创作工作，不久成为导演。从此，他以每周两部影片的速度，4年间拍了400多部电影，积累了大量导工作严经验。1915年拍摄了电影史上不朽的名作：《一个国家的诞生》，从此名声大振。 null格里菲斯格里菲斯《一个国家的诞生》《党同伐异》 及其贡献 A 镜头成为一种表现手段 B 确立了基本的电影叙事语言 C 用形象画面进行艺术构思null二、影响电视画面色彩的因素 光线处理 景别选取 拍摄距离 镜头焦距null三、画面色彩设计的理论基础 1、色彩三要素 色相 明度 纯度（饱和度） 2、色彩的混合 加色法 减色法 3、色彩的视觉心理（熟读教材P135-136) 4、色彩的情感联想 null四、画面色彩的运用与处理技巧 色彩对比与和谐配置 确立画面色彩基调 建立画面重点色 获取画面特殊的色彩效果nullnullnullnullnullnullnullnull