安静的《喊山》[权威资料]

安静的《喊山》[权威资料] 安静的《喊山》 【内容摘要】《喊山》是中央电视台电影频道2012年出品的高清数字电影。文章从录音师的视角探讨了创作过程中运用技术手段，用声音塑造空间、音乐对影片的烘托和渲染，以及在混录时对声音进行合理的取舍和布局，从而增强电影的艺术感染力。 【关键词】电影 《喊山》 声音 录音 创作 作为一部故事片，《喊山》?讲述了发生在晋西北一个小山村的生存故事与人文情怀。他们原本平淡无奇的生活，却因一个“喊”字，展示出了让人们遐思无限的生命传奇。影片所展示的意境，却比真正的呐喊更加震撼人心。 “喊山”是对着大山呼喊，声音在山谷中久久回荡，用影片男主角的台词来讲:“高兴不高兴都要喊喊。”这是山民们宣泄情绪和寄托希望的一种独特方式。电影《喊山》虽然是“喊”字当头，但影片主创给它的定位是:一部安静的电影。整体节奏、气氛和情绪平和，流畅自然;记叙要不温不火，不急不躁，娓娓道来;以其内在的视听张力，在不经意间打动观众，从内心深处把观众带入影片所赋有的情境中去，在平静中感受人性的力量。力求将一部不动声色的电影，拍得有声有色。 一、用声音来塑造空间 “羊肚子手巾三道道蓝，见个面面容易拉话话难”，这首晋西北民歌是对拍摄地点自然空间生动的描述，村民们依山而居、隔沟相望，相互看得见，但想述说交流就得“喊”才能听得到。 拍摄现场搭建了一个真实而精致的场景，梁上这几户人家的位置关系表现极好，而且山里声音环境非常干净，所以采用了同期录音方式，以达到真实自然的音效。同期声录 音可用的首要条件就是确保背景声不被污染，这样在剪辑时就不会因为背景变化而出现跳跃;其次是准确生动的表达声音的空间感，这个外景地使其成为可能。 “这梁上的几户人家，平常说话面对不上面要喊，喊比走要快。一个在对面喊，一个在这边答。隔着一条几十米直陡上下的沟，声音倒传得很远。”在现场录制男主角“喊山”和“角色之间隔山喊话”的桥段时，如何通过声音来体现这样一个真实、准确的空间环境，同时又能获取高品质的演员们现场对白，这是一个挑战。笔者采用有线话筒和无线话筒相结合的分轨录音方式，有线话筒主要收取的是有空间感、环境感的反射声、折射声和稍有延时的部分直达声;无线话筒演员随身携带，收取的是直达声，保证的是对白的清晰度。同时，分别记录在各自的音轨上，后期再通过两种声音比例的协调达到完美的效果。 录制过程中，没有疏忽背景环境声的采集，毕竟要做的是5.1环绕立体声的电影，不是简单的单声道，环境声对于创造声场、还原真实的作用举足轻重。用两支Sennheiser MKH60话筒摆放成以声级差和时间差共同起作用的大AB立体声录音方法，两支话筒的轴向彼此张开一定角度(一般话筒间距为35cm，轴向夹角为90度)，因为它的宽度感最好，可采集来自不同方向的声音。同一环境下的背景资料至少要录两条以上，最好是不同素材，彼此又有一些关联。在后期工作站编辑的时候，可以将不同的声音素材放在声场的前环和后环，以增加声场的丰富性和层次感，同时，笔者还会刻意让一个声道的声音信号滞后一至两帧，实际上就是利用延时，使声像能展开更宽的角度，空间感更好，在后期的SR编码时也不会出现相位的问题。这样在影院利用5.1环绕立体声播放系统还原声像时，营造出一个声音的造型与自然视觉空间高度融合的声音“四维”空间，即视觉画面的移动与听觉声音的流动高度统一，声音从自然空间(长、宽、高)不同方向传来并延续(时间)，层层叠叠，连绵不断，拓展着 自然三维空间，赋予其生命。此时，大山就像一位智者，千百年来以它的博大、包容、淡定和忠厚审视着生活在这里的人和事，而人们也相信它、依赖它，对它述说，求得寄托与启迪。 二、用声音来表现安静 物理学意义上的“安静”与艺术表现上人的内心听觉(感知)上的“安静”有一定的差异，它与自然声响不一定是正比关系，而是对比反衬关系。片中女主角是一个“哑巴”，没有语言，非常“安静”。我们运用声音的对比关系，在多个场景运用现场采集的自然声响或后期拟音的音效来衬托出这种“安静”背后人物丰富的内心世界与情感变化。场景:夜深人静，女主角洗头，轻轻的水声显得周围更加的安静，安静的甚至可以听到呼吸甚至心跳声，表现了人物内心的孤独与情绪的波澜。场景:深夜，女主角独自面对大山，轻声呼喊，但呼喊声在寂静的大山中回荡。笔者忠实的记录了这种声响，尽管声音不大，但振聋发聩，这是多年压抑情感的宣泄、是对命运的诘问与抗争。场景:油坊榨油特写镜头的“油滴”的画面与珍贵的“滴油声”，定格凝固片刻，“出油啦～出油啦”男主角迸发出的呼喊声，飞出窗外通过大山这个介质越传越远，表达了人物的喜悦与希望。另外，用小孩的“啼哭声”间接表达“安静”的女主角焦急与无奈的心情。 三、用声音来表现淳朴的自然生活 此次外景地选在山西省五寨县一个典型的黄土高原地貌山村，很有节奏感的沟沟岔岔，彷佛是对大地律动的记录。山里环境非常干净、真实，能够达到对背景噪声满意要求。在经过细致的分辨和全面的测试后，决定整部影片前期采用现场同期录音，采集素材，后期在棚里制作合成的工艺流程。整部影片不在任何环节中使用限制器，尽量将动态范围用透，这在设备和技术上要求非常高，存在一定风险，因为没有安全网，演员在不同的场景里会尝试不同的表演(音 量)。使用设备完整的动态范围，不去调整增益，最终给了表演更真切的感觉，因为当演员安静的时候，不会为了“均衡”表演而把音量提高，反之，当演员情绪高亢时，由于拉低音量而损失了表演的动态，声响尽可能达到自然状态。 使用的设备:有线话筒(Sennheiser MKH60)两支，包括全套防风减震部件;无线话筒(Sennheiser2000系列)两套;调音台(Sounddevice 442)和数字录音机(NAGRA)。有线话筒(Sennheiser MKH60)，它比较柔和，频响宽，峰值平直，高频的部分反映细腻，低频比较丰满，有细节，拾音很自然，非常适合安静的文艺片。这些设备在实战中展现了它们的超强动态范围和信噪比，录制后效果十分理想。 美工在搭建场景、选择道具等方面要服从现场同期声录音的需要，尽量用真材实料。比如门窗、石磨、石碾、笸箩、筛子、铁锹、锄、脸盆等都是真东西。在录制生活场景时，这些物件发出的自然声响(客观背景声)，真实的按照其方位记录下来，以追求生活的真实，比后期拟音贴上去的声音要生动自然的多。还要求话筒员在跟同期的时候，只要保持画面完整，尽量将话筒贴近演员，指向更加准确，将对白录得尽可能干净，这样在后期混录时就可以把音效、音乐和拟音推得更多，但如果同期声音粘着太多的现场噪声，那就无法做到了。 影片中还有几场村里的群戏，需要有线和无线话筒的配合来完成。两根杆收录整体的声音，有对白、有群杂，还有群众的口水词，而无线话筒用来收录主演的台词，同时分录在录音机的四个轨道上。 无线话筒和有线话筒由于构造上的差异，如果在一个景别里交替使用，录出的音质差异明显。因此，在同期录音时尽可能地少用或不用无线话筒。不得不用时，一要让话筒在不穿帮的情况下尽可能的透气，以保持声音的亮度和通透;二是无线话筒一定要固定好，避免产生摩擦声;三是要安装防风罩，防风防喷口。 为了保险起见，采用分轨录音方式进行同期声的保护。即有线话筒一轨，无线话筒一轨，或者采用双话筒，各分一轨。其原因:一是演员档期安排紧，如果录音不理想，后期配音难度较大，所以需同时准备无线话筒或者双话筒进行录音保护;二是由于镜头构图变化的需要，有时一个镜头是从大全景跟到近景，单靠有线话筒不能完成任务时，就采用有线话筒和无线话筒分轨录音;三是演员有时情绪起伏太大，台词音量超出话筒放大器的动态范围，造成声音的失真，这时就用两支话筒同时录音，只监听一个，另一个衰减10dB，进行动态线性上的保护。 四、用主观音乐烘托情绪、客观音乐推动剧情 主观(无源)音乐选择以清淡的织体层次，具有质感的弦乐音色为主，点缀以颗粒性有固定音高的打击乐音色，舒缓的旋律进行与宽广的节奏，奠定了影片安静的叙事风格，也衬托出男女主人公担当、平和、安静的性格和内心的善良、波澜与无奈。 影片中的客观(有源)音乐，为了与背景声相统一，发丧音乐和哭丧的情节采取现场先期录制，选择当地三五人的“鼓手班”来演奏，要的就是当地原汁原味的曲调和业余的演奏水平与状态，以达到生活的真实。拍摄时现场放录好的声音，为了逼真，原班人马跟着节奏表演。实拍时除了放录音，还要收取同期声，以备后期剪片时找同步、对口型用。另外，拍摄时也安排专人负责盯口型(演奏的手型)，以防后期差异太大，给观众造假的感觉。 五、用后期制作调整补充完善声音创作 后期声音制作的第一步，就是给画面上的发声对象配上相应的声音。如果说，声音编辑更多是叠加素材，做加法的过程，那么混录时，通常要做的就是减法。从心理声学来看，人耳能同时感受到的听觉流是有限的，当多个听觉事件组合在一起时，人耳能同时注意到的，只是其中的少数几个事件。如果没有进行合理的取舍和布局，很多编辑声轨里的 信息将被掩蔽掉，声音与声音之间的干扰甚至会减弱单个声音所具有的艺术效果，从而影响到意义的传达。所以对录音师而言，声音设计不再是对各种声音元素的简单铺陈堆砌，而是做出更多主观处理，追求独特的个人风格。如剧中人物被炸死的信息就是通过远方的爆炸、韩冲在庄稼地里奔跑这几个简单的声音传达出来的。没有铺垫，没有赘述，一切毫无征兆，强调了突发事件的偶然性;简化声音元素，突出个别细节。对声音元素的选择决定着把观众的注意力往何处吸引，相较于一层层叠加把声音铺满的做法，减法给声音带来节奏上的变化，留出了呼吸的空间，犹如中国画中的留白，让想要表现的对象更加的清晰。声音减法还体现在对音量的控制上，降低音量能更好的吸引观众的注意力，引导观众去关注细节。在女主角“哑巴”喊山那场戏中，在声音层次和声音电平上都运用了声音空白，达到相对无声甚至绝对无声的状态，连环境声都压的非常低，只有一个声场的感觉，牢牢抓住观众。它就像一个休止符，打破了正常的节奏，将其瞬间放大，带来窒息感，随后，“哑巴”爆发，极大的反差带来强烈的听觉冲击，给人以震撼。 影片最后是在红霞(女主人公)望着韩冲(男主人公)远去的背影，发自心底的“呼喊”与浑厚的音乐声中结束。预示着对爱情的期许与美好生活的追求。 有人说:“看完影片，好像去了一趟山西那个偏僻的小山村，听到了那个‘炸锅’的事件，旁听了村民们解决问题的‘古老传统方式’，还听到了男主角韩冲的‘喊山’，更看到了晋西北小山村里藏着的一幅静默劳作、淳朴善良的一群人和山高土厚、古朴自然的风景。” 《喊山》这部电影，除了故事情节的引人和导演手法的独特外，更抓住一个带有哲学概念的“喊”字，在情节、视觉感动之余，实现了听觉艺术对影片主题的完美表现，将创作体验与观众的视觉艺术体验形成了一种默契的对接，在无形、无声、无痕的状态下，传递了一种震撼和难忘。 注释: ?《喊山》是央视电影频道2012年出品的高清数字电影。入选2012年电影频道优秀作品集;入选2013年海峡两岸电视电影观摩展暨论坛;官方选送参加2013年第41届国际艾美奖。 作者单位:中国艺术研究院 (责任编辑:曹宁) 文档资料:安静的《喊山》 完整下载 完整阅读 全文下载 全文阅读 免费阅读及下载 阅读相关文档:《韩非子》“以法治国”理念下的设计批评 f直保圣寺塑壁与塑像别样审美精神探析 从“模仿”走向“表现” 镜像――绘画风格的物质化切入点研究 艺术的界定――关于艺术本质问题的解构 论徐复观画论史视野中的“老庄艺术精神” 浅议新世纪中国后现代主义美术 高校就业的援助机制 工学结合人才培养模式的设计与实践 高三班主任的工作策略 新媒体时代下高校理工科大学生的就业策略 高职学生顶岗实习的管理 中职学校班主任如何把握教育学生的度 高职学生的职业规划教育 农职院校图书馆建设的思路 高职院校社团建设工作的思考 高职大学生创新能力的培养 高职院校推进素质教育应重视礼仪教育 如 感谢你的阅读和下载 *资源、信息来源于网络。本文若侵犯了您的权益，请留言或者发站内信息。我将尽快删除。*