明义诗原本每句涵盖一章回因红楼梦扩写致部分错落

明义诗原本每句涵盖一章回因红楼梦扩写致部分错落 明义诗原本每句涵盖一章回，因《红楼梦》扩写致部分错落 笔者前有文章说明，富察明义所见到的抄本，书名叫做《红楼梦》，而不是脂批八十回本《石头记》，但显然也不是现在通行的一百二十回《红楼梦》，这个“旧时真本”应当是一个八十回本——二十首诗八十句，每句涵盖一个章回。但是，明义二十首诗的最后几首，又明明影射了八十回后的情节。这是因为，曹雪芹原来构想是全书八十回，已经写完。后来又有了一百一十回的计划，于是他以旧作《风月宝鉴》为基础，把十五、六两回补写、扩写(加入了许多《风月宝鉴》的)，写成了现有程高本或脂批本前面的十六回(增写了十四回)。而且作者已经初步完成了明义所见八十回初本后十六回的扩写——所有关于后三十回内容的脂批都证明了这一点。三十回的内容初步写完，已经进入了全书的修订阶段。(参见《<红楼梦>原构想是八十回，后又有百一十回计划》) 如此一来，富察明义的二十首诗必然是对脂批八十回本《石头记》和现在通行的一百二十回《红楼梦》前面十四回未有涉及，而从第十七首开始对应关系便戈然而止了。本来应当有连续的影射关系，但诗的内容与现存本的79、80两回显然毫无关系。从诗的内容上看，显然是现存本八十回后遗失的内容，应当是一百一十回本的八十二回前后的情节。 从富察明义二十首诗的内容看，很明显是关于《红楼梦》故事情节的概括。笔者的思路始于有明确含义的诗句，第一首不用说应当是指第十七、十八“试才题对额，归省庆元宵”两回的内容。因为“佳园结构类天成，快绿怡红别样名。长槛曲栏随处有”几句，描写的是大观园的美妙风景。第四首“追随小蝶过墙来，忽见丛花无数开”写第二十七回“宝钗扑蝶”一段，也应当没有任何争议。第五首“三尺玉罗为手帕”写三十四回宝玉送帕、黛玉题帕，更加明显。第九首“红罗绣缬束纤腰，一夜春眠魂梦娇。晓起自惊还自笑，被他偷换绿云绡。”与二十八回袭人晚间被宝玉偷换汗巾的情节完全吻合。第十首是写第五十四回元宵节夜宴中，宝玉回房遇鸳鸯和袭人说话一段。由于在前八十回中只有这里有隔窗密语的情节，“分明窗纸两挡影，笑语纷絮听不真”两句的含义就不言自明了。第十二首毫无疑问是写第三十五回“白玉钏亲尝莲叶羹”之事。“小叶荷羹玉手将，诒他无味要他尝。碗边误落唇红印，便觉新添异样香。”四句描述的出神入化、契景合情。第十三首“拔取金钗当酒筹，大家今夜极绸缪。醉倚公子怀中睡，明日相看笑不休。”写第六十三回“寿怡红群芳开夜宴”，芳官与宝玉同榻而眠之事，也是确信无疑的。第十六首“生小金闺性自娇，可堪磨折几多霄。芙蓉吹断秋风狠，新诔空成何处招”写晴雯之sǐ及宝玉诔晴雯，故事发生在第七十七、七十八两回。 我们可以发现，上述八首诗，如果把第九首和第十二首剔除，其余六首诗所影射的章节是按顺序排列的。分别是第(十七、十八)、二十七、三十四、五十四、六十三、(七十七、七十八)回的内容。而第一首诗的意义指向了第十五回。因此，曹雪芹最初的创作是从被明义称为“随园”的大观园开始的(始于第十五回)。这样大家就会明白，为什么脂系八十回本德《红楼梦》中前九回 的回目与一百二十回本有那样多的不同:第五、八、九回完全不同，第四、六回有改动。而其余的回目——第十回到第八十回则除第二十五回之外(半个回目不同)，基本上相同(有七回差一两字，注:上述均以新校脂本)。原因在于前面十四回是后来才补写、扩写的。从十七、十八到七十七、七十八共有六十二回，如果再加上第十五、十六回恰好是六十四回，与六十四句诗句完全对应。因此，笔者判断富察明义的二十首诗，包含着对现存程高本《红楼梦》十五到七十八回的内容概括。为什么是从第十五回而不是十六、十七回开始呢,有两种方法都可以确定这样的影射关系:1、由于第四首诗与第二十七回影射关系非常明确，而第五首诗与第三十四回的影射关系非常明确。而第四首和第五首并列共有八句，二十七到三十四之间也共有八回，因而它们的意义指向只能是一一对应的关系，所以第四首的首句即指向第二十七回，第五首的末句则指向了第三十四回。2、同样，由于第十首诗与第五十四回影射关系非常明确，而第十三首诗与第六十三回的影射关系非常明确。而第十首和第十三首之间为四首共十六句，五十四回到六十三回仅有十回，必须切去头三句:“人户愁惊座上人，悄来阶下慢逡巡。分明窗纸两挡影”、尾三句:“大家今夜极绸缪。醉倚公子怀中睡，明日相看笑不休”，才能保留对应关系。所以第五十四回指向了第十首的末句，而第六十三回则只能是第十三首的首句。这样，我们根据的对应关系可以断定第一首诗的首句指向第十五回，而第十六首诗的末句指向第七十八回。 面让我们来看看这一结果与各回目的对应关系: 第一首:佳园结构类天成，快绿怡红别样名。长槛曲栏随处有，春风秋月总关情。对应现存本15、16、17、18回(明义所见八十回旧时真本1、2、3、4回) 除了十七、八回的大观园描写，“春风秋月总关情”一句还合了十五、六回中关于秦钟的描写，我判断这几回和后几回中还有关于秦可卿的描写(现本已改)。 第二首:怡红院里斗娇娥，娣娣姨姨笑语和。天气不寒还不暖，瞳咙日影入帘多。对应现存本19、20、21、22回(明义所见八十回旧时真本5、6、7、8回) 前两句对应二十一回“俊袭人娇嗔箴宝玉”的情节，“天气不寒还不暖”则对应十九回“意绵绵静日玉生香”。 第三首:潇湘别院晚沉沉，闻道多情复病心。悄向花阴寻侍女，问他曾否泪沾襟。对应现存本23、24、25、26回(明义所见八十回旧时真本9、10、11、12回) 前两句描写林黛玉，对应二十三回“西厢记妙词通戏语 牡丹亭艳曲警芳心”和二十六回“潇湘馆春困发幽情”，后两句对应二十四、五回小红和贾芸的恋情。 第四首:追随小蝶过墙来，忽见丛花无数开。尽力一头还雨把，扇纨遗却在苍苔。对应现存本27、28、29、30回(明义所见八十回旧时真本13、14、15、16回) 这首诗主要描写宝钗，对应二十七回宝钗扑蝶和三十回借扇双敲的情节。 第五首:侍儿枉自费疑猜，泪未全收笑又开。三尺玉罗为手帕，无端掷去复抛来。对应现存本31、32、33、34回(明义所见八十回旧时真本17、18、19、20回) 前两句是说三十一回晴雯撕扇，后两句是对应三十四回黛玉旧帕题诗。 第六首:晚归薄醉帽颜欹，错认猧儿唤玉狸。忽向内房闻语笑，强采灯下一回嬉。对应现存本35、36、37、38回(明义所见八十回旧时真本21、22、23、24回) “错认猧儿唤玉狸”正合了三十六回“绣鸳鸯梦兆绛芸轩”中宝玉对金玉姻缘的否定。 第七首:红楼春梦好模糊，不记金钗正幅图。往事风流真一瞬，题诗赢得静工夫。对应现存本39、40、41、42回(明义所见八十回旧时真本25、26、27、28回) 对应第四十回中贾母让惜春画大观园一节。 第八首:帘栊悄悄控金钩，不识多人何处游。留得小红独坐在，笑教开镜与梳头。对应现存本43、44、45、46回(明义所见八十回旧时真本29、30、31、32回) “笑教开镜与梳头”对应第四十四回平儿理妆的情节。 第九首:红罗绣缬束纤腰，一夜春眠魂梦娇。晓起自惊还自笑，被他偷换绿云绡。对应现存本47、48、49、50回(明义所见八十回旧时真本33、34、35、36回) 这一句是说第二十八回袭人晚间被宝玉偷换汗巾一事，笔者将在后文分析。(实对应第28回) 第十首:人户愁惊座上人，悄来阶下慢逡巡。分明窗纸两挡影，笑语纷絮听不真。对应现存本51、52、53、54回(明义所见八十回旧时真本37、38、39、40回) 前两句对应五十二回“俏平儿情掩虾须镯”，暗喻大观园的失窃现象，后两句写第五十四回元宵节夜宴中，宝玉回房遇鸳鸯和袭人说话一段。 第十一首:可奈金残玉正愁，泪痕无尽笑何由。忽然妙想传奇语，博得多情一转眸。对应现存本55、56、57、58回(明义所见八十回旧时真本41、42、43、44回) 对应第五十七回紫鹃试莽玉的情节。 第十二首:小叶荷羹玉手将，诒他无味要他尝。碗边误落唇红印，便觉新添异样香。对应现存本59、60、61、62回(明义所见八十回旧时真本45、46、47、48回) 写第三十五回“白玉钏亲尝莲叶羹”之事，待后文分析。(实对应第35回) 第十三首:拔取金钗当酒筹，大家今夜极绸缪。醉倚公子怀中睡，明日相看笑不休。对应现存本63、64、65、66回(明义所见八十回旧时真本49、50、51、52回) 对应第六十三回“寿怡红群芳开夜宴”中，芳官与宝玉同榻而眠之事。 第十四首:病容愈觉胜桃花，午汗潮回热转加，犹恐意中人看出，慰(强)言今日较差些。对应现存本67、68、69、70回(明义所见八十回旧时真本53、54、55、56回) 对应第六十九回尤二姐的病态，以及她虽病入膏肓却不敢多言的情节。 第十五首:威仪棣棣若山河，还(应)把风流夺绮罗。不似小家拘束态，笑时偏少默时多。对应现存本71、72、73、74回(明义所见八十回旧时真本57、58、59、60回) 首句对应七十四回抄检大观园时，探春作为脂粉英雄的气度和威风，次句说司棋的被查，后两句说惜春的“矢孤介杜绝宁国府”。 第十六首:生小金闺性自娇，可堪磨折几多霄。芙蓉吹断秋风狠，新诔空成何处招。对应现存本75、76、77、78回(明义所见八十回旧时真本61、62、63、64回) 此首写晴雯之sǐ及宝玉诔晴雯，故事发生在第七十七、七十八两回。 第十七首:锦衣公子茁兰芽，红粉佳人未破瓜。少小不妨伺室榻，梦魂多个帐儿纱。对应明义所见八十回旧时真本65、66、67、68回。 从这里开始，对应关系戈然而止。本来应当有连续的影射关系，但诗的内容与现存本的79、80两回显然毫无关系。从诗的内容上看，显然是现存本八十回后遗失的内容，应当是一百一十回本的八十二回前后的情节，可能是言宝玉被元春指婚，或遗失通灵宝玉后神志不清被掉包计所骗，迎娶宝钗的情节。由此可见在明义所见八十回初本中，情节发展是极快的。 第十八首:伤心一首《葬花词》，似谶成真自不知。安得返魂香一缕，起卿沉疴续红丝,对应明义所见八十回旧时真本69、70、71、72回。 据此可判定黛玉在明义所见八十回旧时真本中，sǐ于72回之前，元春和贾母也可能sǐ于这四回。 第十九首:莫问金姻与玉缘，聚如春梦散如烟。石归山下无灵气，总使能言亦枉然。对应明义所见八十回旧时真本73、74、75、76回。 明义所见八十回旧时真本中，73到76回应当有宝钗之sǐ、宝玉出家、探春远嫁、惜春出家、迎春之sǐ等“散如烟”的情节，后两句应指通灵宝玉的回归(甄宝玉送玉)。 第二十首:馔玉炊金未几春，王孙瘦损骨嶙峋。青蛾红粉归何处,惭愧当年石季伦。对应明义所见八十回旧时真本77、78、79、80回。 贾府之败应当在明义所见八十回旧时真本的后四回，“青蛾红粉归何处,”总结了巧姐、凤姐、妙玉、李纨、湘云的结局，其中“王孙瘦损骨嶙峋”既是妙玉“无瑕白玉遭泥陷，王孙公子叹无缘”的写照，又是甲戌本侧批所列明的“贾赦、雨村一干人。”“因嫌纱帽小，致使锁枷杠”的下场写真。 那为什么第九首(二十八回)和第十二首(三十五回)却与这个旧时真本的对应回目不符呢,唯一的解释就是，作者在后期的二次创作中把十七到八十回的部分内容，也进行了调整和修改。例如第三十五回，按照我们的分析，它在初本中应当在五十九到六十二回，原因是五十七回有宝玉因“紫鹃试莽玉”而 病的情节，所以作者就接着在五十九到六十二回，写了王夫人让玉钏送莲叶羹的“白玉钏亲尝莲叶羹”的情节。后来作者认为把这样的情节，放在三十三回宝玉挨打后面，更为生动合理。因此作出了调整:把五十七至五十九的“白玉钏亲尝莲叶羹”的大量文字，移到了第三十五、六回。这样的调整很难抹掉痕迹，所以就有了三十六回黛玉言道:“我才在舅母跟前听的明儿是薛姨妈的生日，叫我顺便来问你出去不出去。你打发人前头说一声去。”和第五十七回“目今是薛姨妈的生日”的矛盾。薛姨妈生日的矛盾正是因为把五十七至五十九的“白玉钏亲尝莲叶羹”的大量文字，移到第三十五、六回而造成的，作者很难在这样大的文字移动中发现诸如此类的小漏洞。 再如第九首明明是说第二十八回袭人晚间被宝玉偷换汗巾的事，但按照我们的分析，在初本中这个情节应当在四十七到五十回，这又是为什么呢,原因就是旧时真本中“蒋玉菡情赠茜香罗”的情节应当在四十七回“呆霸王调情遭苦打”之前。这样就是薛蟠因嫉妒宝玉和蒋玉菡的交情，意欲同柳湘莲结交而遭毒打的较为连贯的情节。但作者最后还是作出了调整，原因可能是意图避免情节的重复。这样的调整同样有迹可循。书中宝玉侍从的戏份不少，在二十四回到三十四回之间，他叫做“焙茗”。这个名字与伴鹤、锄药、扫红极为搭配且音同“悲命”，暗寓着宝玉的悲惨结局，显然是他的最初名字。但是在第九到二十三回以及第三十九回到第八十回却叫做“茗烟”，既然在第八十回也是这个名字，说明它是由“焙茗”后改的。由于第九、第十六、第十九、第二十三回同样是“茗烟”，这样就又一次证明了曹雪芹最初的创作始于现存本的中间部分，现存本前面的许多内容都是增写、扩写的。另外，因为在第三十九回作者已经把“焙茗”改成“茗烟”，但脂本第四十三回却再次出现“焙茗”。显然，作者是把前面宝玉祭奠金钏的内容(三十三回到三十四回间)移到了四十三回。这样就会造成二十八至三十四回间内容的缺少(互相移补)，作者只好把四十七回的“蒋玉菡情赠茜香罗”移到了前面，为了与夏天的季节吻合，还把“绿云绡”(腰带)改成了“茜香罗”(汗巾)。前辈张爱玲在《三详〈红楼梦〉》中也注意到了这样的变化。同时，在语言的增补过程中还出现了一些其它的漏洞，例如第二十八回凤姐称薛蟠为“薛大哥”，但是书中第五回有这样的文字:“还有一女，比薛蟠小两岁，乳名宝钗”。这说明薛蟠仅比宝钗大两岁，应当比凤姐小。因为第六回作者借刘姥姥之口:“这凤姑娘今年大还不过二十岁罢了，就这等有本事，当这样的家，可是难得的。”交待了凤姐的年龄，此时贾蓉十七八，而贾蓉大宝钗六岁。(另文分析)所以凤姐应当比薛蟠大六七岁，二十八回的“薛大哥”显然是补写时的笔误。