烟锁池塘柳的下联

烟锁池塘柳的下联 在各式各样的对联中，一般人最感兴趣的，大概就是所谓的绝对了。绝对有两个特点，一、它是经过长时间在民间流传下来的，有的已经对得出，的有还未对得出。二、它的难度很高，凡是可以称得上绝对，总有一些古古怪怪的条件限制。 烟锁池塘柳就是属于特别限制的对头。这五个字的偏旁包括了金、木、水、火、土五行，下联也应该要有五行才能对得上。 此联传诵千古，名闻联界，在流传过程出现不少佳对，现以古至今展现一二。 【古篇】 三百年前，陈子升(1614--1692，广东南海人)是南明著名忠臣陈子壮(永明王朱由榔曾任他为东阁大学士兼兵部尚书)之弟，在明代官礼科给事中，入清不仕。其人著作《中洲草堂遗集》卷十六有《柳波曲》并序云:客有以烟锁池塘柳五字具五行以属余为对句，因成《柳波曲》二首，与好事者正之。 其一云: 烟锁池塘柳，灯垂(一作填)锦槛波。回波初试舞，折柳即闻歌。 其二云: 灯垂锦槛波，烟锁池塘柳。妾梦五湖湄，郎家大堤口。 陈子升以灯垂锦槛波对烟锁池塘柳，甚具诗意。灯垂是实写;若易为灯填则是虚写。灯指灯光，灯光铺盖波光，用一填这益见其重，这是类似现代文学家所谓象征手法。不过，若依正路，则仍以垂字为佳。 这一对句虽然亦具五行，不过陈子升并不满意，因为灯对烟，两个字都是从火，他觉得欠工。这也是古人要求自己的严格处。于是又有《续作锁柳销鸿之曲》云: 烟锁池塘柳，烽销极塞鸿。东枝罢春水，南翼怨秋风。 用烽销极塞鸿来对烟锁池塘柳;意境甚高，不过陈子升自我要求太严，烽对烟也还都是火字旁，他不满意，又作《烟锁沉灯引》云: 烟锁池塘柳，钟沉台(台)榭灯。灯心红缕密，柳眼绿波澄。 钟沉台榭灯与烟锁池塘柳;两边的五行无一相重，可谓挖空心思。但论诗意则 1 有点勉强，似不及灯垂、烽销二联之自然。 《清稗类钞》亦发现有一前人对句，该对句为: 灯深村寺钟。 其不但平仄协调，且胜在自然，意境韵味直追原句。是以虚带实的写法，深(深远)既是形容村寺的所在处，也是对灯光的视觉享受。钟应是指钟声，村寺钟中听觉方面的描写。与烟锁异曲同工。 【今篇】 一、港城铁板烧 汀培锦柱灯 港铺灯塔标 广州骆广彬先生所作，见于其原诗一: 烟锁池塘柳，港城铁板烧。旋厅添绿嵦，风物览逍遥。 其诗二: 烟锁池塘柳，汀培锦柱灯。招邀珠海夜，觞角满高朋。 港城铁板烧是粤菜馆供应的一种工具。将铁板用电烧热，置生的菜肴于上，这种吃法入诗，大有竹枝词味道，在俚俗中见妙趣。亦是唯一的一个无情对。 汀培锦柱灯，指广州白天鹅酒店在广州沙面，汀水中之小洲，填土成沙面，锦柱灯言灯注装饰很美观，汀培则言植灯柱犹如植树一样，必培土以成之也。 港铺灯塔标具有新意，亦指本地风光，由夜观港海，船只如梭 而得灵感，凡海港必设有灯塔标志，防船只触礁。 二、湖增锦榭灯 纽约联合国供职的江华徵先生所作，附注云 :锦榭之灯倒映湖面、岸上、水中，故曰\增\对句符合对格，颇见匠心。 三、炮架镇江城 苏州陈毓雷先生在镇江所见，加以解释说:镇江与古瓜州隔江相对，形势险要，冠以\炮架\二字联语气势不凡，然锁和架字俱为仄声，塘和江都是平声，玉不掩暇。 四、燕衔泥垒巢 2 慕羽读者所写之下联，燕属火部 (构成燕字的下面四点象征火焰熊熊之貌)，衔、泥、垒各有五行在内，其中垒字作动词用，但垒字也可当壁垒解，对塘字可通。只惜巢字属巛部，不属于木部。否则完全合。 五、茶烹銎壁泉 此联早在《羊城晚报》发过，下联用倒装句，是用銎壁泉水以煮茶，而且平仄协调，意境佳美，烹茶细啖，赏心写意，且銎壁泉是有实地的。该句最大特点是，上联五行悉在右，下联五行全移下。 六、烽销漠塞余 陈敬之先生之作，不但平仄协调联意通顺，且五行顺序和上联也一样。但有可能借鉴陈子升诗语。 七、灯铭水墨楼 陈正龙先生所作之下，宜古宜今，唯一水字独立为五行，与上联略起冲突。 八，灰堆镇海楼 炮堆镇海楼 俱为佚名作，在形式(都有五行)方面是可以对仗，但却毫无意义。而且上联是一句清丽的五言诗句，灰堆之句只是解得通而已。两者之间的雅俗不可以道里计。后有人改炮堆，炮堆比灰堆好得多，但堆字的气势太弱，把许多炮堆在镇海楼中，联意不通且牵强。 九、灯铺深圳桥 张耀君先生拟对的下联，铺字用得不大适当，但深圳桥是可以对池塘柳的名词。不过却是专有名词，严格说来，用以对普通名词还是犯忌的。 3