西祠离机闪灯学习教程（上）

离机闪灯学习篇（一） 当自然光的条件不符合你的要求，或者现场光源太暗，无法获得充足的曝光，你就需要灯光的帮助了。拍照片和拍电影不一样，不需要持久的照明装置，而只需要在我们拍照的一瞬间有充足的光线就够了，因此，闪光灯在摄影领域取代了持续光源。 本帖部分教学片出自程序员dustin diaz的系列图片教程，图文并茂，浅显易学，适合初入灯光门的同学尝试，在向这位电脑程序员致敬的同时，参插一些自己的想法，与大家分享与交流。欢迎各位跟贴交流，一同徜徉在神奇的灯光世界。 建议浏览者按照发的前后顺序观看，开始的时候会介绍较多的基础知识，越往后，越着重的交流的是对画面的预想和一些拍摄过程中的经验。 INCLUDEPICTURE "http://files.xici.net/d170672074.0/1101.jpg" \* MERGEFORMATINET 这是个单人晚间半身肖像照片，用到的灯光包括：尼康 sb900闪光灯一个，输出功率1/128,输出焦段是50mm，使用3/4的cto色片改变其灯光颜色，使用了43寸的银色反光伞，得到一个柔和均匀的光源。使用pocket wizard 2代无线电触发接收器，确保引闪正常。这张照片灯光的关键点是色片度数的选择和反光伞尺寸的选择和离人物的远近关系。 夕阳下的旧金山大桥，孤独的男子坐在栏杆上，有点痞，有点匪。灯光使用有两个原则：营造更美丽的画面，营扎更自然的画面。 打灯思路：通过灯光略为压低天空和环境的光线，使旧金山大桥沉寂在夕阳下。由于要带到人物的背景，所以灯光不可以离人物过近，而远距离则闪灯功率会受限制，而且要保证全身人像的受光均匀，因此正面选择了由三个sb-900满功率输出组成的灯光系统，闪灯焦距为17mm,确保灯光的最广发散。人物和灯光位置为6尺，保证灯光不进画面，一个距离大面积的150cm方形柔光箱，保证了正面均匀的主光，依旧使用pocket wizard 2代引闪。 每年我们都会参加一些朋友举办的晚会，有时候需要帮朋友们在现场拍摄些个性的照片作为留恋，用现场光、慢门、架脚架都ot了，在这个全民iphone4的年代，没有些灯光怎么能镇的住场次，对的起别人称呼你为“摄影师”。 1/32的输出确保了输出的快回电，适合连续扑捉人物的表情，带反光伞可以扩大受光面积，增加光线的柔和度，在拍摄时快门控制环境的明暗，光圈控制闪光灯照射岛人物的明暗，两者达到一个平衡就不会使灯光显的那么突兀。依旧要注意环境光源的冷暖，一般餐饮宴会场所都使用暖光源的长亮灯做照明，此时不同度数的cto就是平衡闪光灯与环境光源色温的重要工具。 「年少轻狂」似乎是个带著负面的字眼，但凡事总一体两面，换个角度想，不守规矩、恣意而为的「轻狂」，或许正导因自对体制的一种反思能力及独立思维。还自己自己的青葱岁月吗？那些怀揣梦想，而肆意妄为的日子！每天晚上，在市民广场上都有这么一群穿着哈日哈韩的衣服，听着hophip的少年，肆意的玩着滑板在人群中穿梭，摔倒只是站起身来的开始。 43寸的反光闪高高架起，如同夜间的路灯般把光线均匀的洒在模特的身上，3/4度的cto保证了色温接近3200k,17mm闪光焦距保证了光线最大范围的发散，1/4的能量输出，这是输出功率与灯光倒模特距离之间妥协的结果。脚架，这是夜间摄影不可或缺的伙伴。 这是一个很有品位的流浪艺人。干净得体的衣服鞋帽和饰品，yamaha古典吉他，耐克的运动鞋和很快乐的滑板，无不显示他对生活高品质的追求。 最左侧的是90*90cm的内嵌式柔光箱，特点在于在给到一定面积均匀的光线，并且周围无题不会有明显的变化。背景虚化成光斑，或许真是200mm,f1.8的效果。sb900用了17mm的闪光焦距短，配合3/4度数的cto,提供一个均匀的侧面光。caon的580不装饰品，近距离的低功率引闪， 确保了光线的方向性和柔和度。 结合环境光源，cto用于主光源，按照主光源的白平衡，点光源580就行成了个犀利的冷高光。冷暖相交，频填趣味。 南京有地铁也有几年了，和其他城市一样，摄影师都喜欢在地铁中纪录下人们的行色匆匆。地铁是现代交通便捷化的标志，除了“效率、便捷”，你还能赋予他怎样的定义？－期盼－曾几何时，地铁站台取代了火车月台，成为了大家会面的首选地。故人遥望的神情，即使再斗转心移，那份情感都不会改变。 尼康sb900闪光灯，1／32的小功率输出，是为了体现环境的明亮，不能大功率输出而压暗了环境光。高灯位反射，模拟站台顶射灯的效果，1／2的cto，矫正环境色温。手持式轻便型灯架，保证举到高空也不会很累，当然，投射光线的范围是有限的，所以模特不能大范围的走动。 朋友小聚，外出旅游，一群人一起拍张夜间合影是个很寻常的事情，或许大家以及腻了呆板的正面闪光的大头合影，更希望能看到美丽环境中衬托出的开心的人。双灯交叉位置引闪。右侧的sb900设置为1／32的低功率输出，185mm的闪光长焦。模拟环境光源，配合1／8度的绿色片，勾人物轮廓光，并照亮环境的前景。在团队中选个个高的老实巴交的人做人肉灯架，举着105cm的银色反光伞，近距离用20mm焦距的闪灯进行1／16的输出，1／2的cto，模拟夜间的路灯光照，更贴近现实生活。 摄影用光有两个境界，一是用光于无形：照片显的自然而真实，灯光如有若无，只是弥补现场环境的不足。第二种是用光影烘托气氛，建立一种意境。此图归为第二类。 教堂的台阶上，天色已晚，壁灯已经亮起斑驳的黄光。在没有灯光照到的地方，冰冷的蓝调已经铺满了暗部的每一寸区域。一位新娘坐在台阶上期盼着远方，是在回想刚刚在神父面前的誓言吗？还是在憧憬着美好的未来？ 依旧是sb-900的单灯照明，配合环境光线，1／8，24mm闪光焦距的输出，得到一个柔和的光线，cto色纸确定了画面的主体颜色是温馨的暖色，和暗部的蓝色形成不太刺激的冷暖对比。这张的灯光和地铁中的那张类似，区别在于灯架的选择。在人手不够的时候，特别是人物坐在楼梯上，高于灯光的水平位置，这时候打顶光就需要一个扎实的，稳定的，最好是可以升到3.5米以上的大型灯架，比如说我经常在电影片厂里用的曼福图004b号灯光大脚架。这张图片上使用的是个轻型的脚架，目前的状态是上升到了最极限的高度，我个人不赞同这样的使用方法，如果考虑到便携性一定要用旅行式灯架，我一定会在灯光架好后在灯架的中轴上挂一个5kg的沙袋。（或者是在婚礼现场取两瓶2l的大可乐挂在灯架上也行） 了很多反光伞的案例，既然不法同学问到了透光伞，贴个此种类型附件的案例供大家参考。 透光伞有反光伞虽然同是伞，但原理截然不同。透光伞是直射光，灯光输出方向和光线照射方向一致，因此不会有过多的光衰减。光质硬，方向性明显，在狭窄的空间中，可以明显扩大光源面积，是介于肥皂盒和柔光箱之间的产品，乃居家必备，晴时遮阳，雨天挡雨之多用途摄影工具。 这组灯光为了能把天空压暗，高功率近距离输出，17mm,14mm双热靴灯保证了光线的发散性，可以在如此近距离照亮人全身和近处景物。可作为拍男人的基本光线参考。 点点的改变，一点点的用心，一点点的努力，就能让你的作品出图片海洋中脱颖而出。 本身就是前方和顶部的光线，略微的补了灯光，人物就从背景中跳了出来，显的立体了很多。有时候，顺应天意是很重要的，天在哪，光就在哪？不能在？那就创造条件让他在。天光不能控制，但人造光线能够控制，所以我们外景拍戏时会看到，大太阳天，非要先用黑板把阳光遮挡住，在再太阳的位置安置盏高功率的灯光，目的就在于此。外出拍照，得战天斗地才能出好的作品。 表彰个好人好事： 不法和欧学锋同学在最近拍摄过程中，贡献出仅有的一组sb900＋外拍反光伞，使犟牛同学可以在临危受命的情况下完成领导交代的拍摄任务，并同时利用现有条件继续完成人像创作，此等舍己为人，大公无私，团结互爱的精神相当值得大家学习。外景灯光摄影是个团队活动，模特、灯光、道具、摄影一个不能少，无分轻重，希望大家在未来的外景人像拍摄中做好配合工作，这样才能出优秀的作品。团队的力量是强大的。 不法同学，请注意下你的反光伞和图中反光伞的区别，伞的弧度和反射角度决定了光线的质量，你手上那把我用下来感觉反射角度过广，光线不够集中，建议以后添置器材时注意。 反光伞和柔光箱的区别在于光线亮部和暗部的反差，反光伞可以比较容易的得到一个柔和的，中心和边缘有自然的明暗过渡的光线，适合拍摄人像。但由于光线是中心发散，所以方向性不强。柔光箱则弥补了这方便的不足，特别是内嵌式柔光箱，在近距离内产生一个非常均匀的光线，并且很有方向性，缺点是风阻特变严重，出外景时必须有工作人员扶持，否则必定被吹倒。在一些移动拍摄时也不便于携带，属于定点拍摄型灯光附件。 斑驳的弥散圈形成的虚化背景，正面均匀柔和的补光，一张夜景人像片信手拈来。 此类型的片子关键在于背景灯光的距离、强度和正面补光的关系，在环境灯光无法改变的情况下，正常我们会调整正面灯光的强度，但是现实是残酷的，很多背景绚丽的地方都无法拍摄，所以在构图时要对空间结构有一定的想法。在环境光源不足的情况下，一般采取提高感光度的方式增加曝光。切勿一味的降低快门速度和扩大光圈，整体虚幻的照片一般模特都不太乐意接受。 PAGE - 7 -