现代执导者的“捉迷藏”

现代执导者的“捉迷藏” 徐柏森 现代执导者的现代气息扑面而来，那电视剧确实时尚，就象水萝卜样水灵，又象小泥鳅样滑溜，跟那看的人玩起了“捉迷藏”。虽说大名不起眼，可人家也还是扔下三两个字，××或者×××，之后就隐了身，让你欣赏其气派，又带你入了迷宫，开始了谁也没有想到的玩法——“捉迷藏”。你找他，他躲开，你走了，他出来，直到你烦了，他也就成了名了。这就是现代执导人的方式和灵性，没有这两下子，怎能混出个真模样呢？ 美女意识 现代执导者最看重的就是美女意识，他们认为只要剧中有美女，那就没人不想看。女人就要美，差点不要紧，女一号必须是美女；演技差点更不要紧，一拨弄不就上水平了嘛？说不定多愁善感的美人儿，对执导者还感激不尽呢？她、她、等、等、等等，不就是这样出了名吗？九百六十万平方公里的土地上，还怕找不出象样的美女乎！？现在呀，又变了，那是一个美女不够瞧，两个美女不上劲，一组美女才正当时。一个警花片，非要五个警花一齐来，好气派呀，要想镇住看的人，美女意识绝对不能少。也许正是结构学皮亚杰的著名公式S=R（剌激=反应），在他们头脑中生了根吧？用美女和观众玩“捉迷藏”，大概没人会反对？…… 丑男效应 现代执导者另一招，就是十二万分的看重有才华的丑男。从什么时候起，从什么人开始，这都不要紧，要紧的是眼睛要小，不能过分大，大了容易抢戏，特别是美女的戏。象孙××、林××等就是最佳人选，他们既能更显美女之美，扩大反差率，又能以其不抢戏的特点，而受到对手演员的欢迎。难怪邀请上戏的剧组一个接一个，美男只好望尘莫及，退避三舍了。丑男还有一个特点，那就是便于进入角色，火药味一点也不显过分，好调节、好调用、不耍牌、不怕丢份，因为他们有自知之明。用丑男来忽悠你玩“捉迷藏”，怎么样？过隐吗？ 类型化角色随便捡 最不被看好的就是围着剧组转的二三流的类型化演员，他们看人脸色行事，用与不用只在执导者的点头或挥手。稍好点的执导者还给点面子，有的不但不给面子，连里子也不给。这也是玩的“捉迷藏”，你做为观众是绝对想不到的吧。有些已成名的，还想再露脸，也掺合进来演类型，谁知这类型化的人选，早就爆了棚。甚至执导人一高兴，随便拉上一个也可能，反正都是在他手里玩，玩他是玩，玩你也是玩，随意捡选又何妨？ 迷乱的场景和故事 现代执导者制造的场景是迷乱的，没有明显的时代界限，民国至现代基本上场景是通用的。他们玩这手，也是一大绝活。当有人质疑时，他们回答的是：“有多少人去分辨它，看的也只图有个大概就行了嘛，真是的……”。演古代戏就更不用说了，除了在服饰上有明显变化之外，也就是个“大而概之”了。这一招可是十分明显的公开玩“捉迷藏”，其公式是A=B，B=A，不是循环论的循环论，只可惜你没法捉住马脚。故事也如此，说是民国的，换了服装也能是古代的，也能是现代的，这种可变通的通用办法，实际是魔术界的移位术。再说这种先进的玩法，多少还带点洋味，让我们感到这是现代意识支配下的泊来品，其气息之芳芬，不亚于变个手法玩荒诞。 总之，美女如云的景象，日新月异；丑男占据着银屏，越演越热；天天看的场景，大同小异；所有播出的剧集，似曾相识；天哪，常此以往，谁能受得了这么个玩法？我们希望换个花样吧，越快越好。